当景德镇御窑厂的窑火在十五世纪初的晨曦中明灭，一件承载着帝王威仪与匠人心血的青花重器就此诞生。这只大明宣德青花暗刻龙纹高足碗，历经六百年风雨洗礼，从紫禁城的御案走向世间，如今携带着时光的温度与文明的密码，静候新的藏家将其纳入珍藏。 它的器型堪称明代官窑的典范之作：撇口弧腹，线条舒展如流云，高足挺拔而不失温婉，中空外撇的设计既符合佛前供器的实用需求，又暗合《考工记》中 “天有时，地有气” 的造物哲学。碗身比例精妙，口径与足高的搭配恰到好处，手持时沉稳端庄，放置时亭亭玉立，每一处弧度都彰显着宣德朝严谨的宫廷审美与成熟的制瓷技艺。 外壁的青花龙纹是这件器物最摄人心魄的华彩。五爪神龙以进口苏麻离青料绘制，钴料在高温中自然晕散，形成浓淡交织的层次，龙鳞的立体感呼之欲出，鬃毛飞扬间尽显皇家威严。龙身穿梭于云气与波涛之间，矫健的姿态仿佛下一秒便要破壁而出，青花料中的铁锈斑结晶如星辰点缀，为这抹幽蓝增添了岁月的厚重与不可复制的韵味。更令人惊叹的是内壁的暗刻龙纹，工匠以竹刀在未干的瓷胎上轻刻出浅至毫米的线条，施釉烧制后，对光而视，游龙在釉下若隐若现，与外壁张扬的青龙形成虚实相生的美学张力，这

本次重磅上拍的新疆和田沙枣青钢板料，是和田玉收藏市场中当之无愧的 “稀缺硬通货”，更是集天然禀赋与收藏价值于一身的臻品级籽料原石。在和田玉从 “唯白独尊” 转向 “特色为王” 的当下，沙枣青以年均超 25% 的涨幅稳居收藏顶流，而钢板料作为沙枣青中的顶级品类，其稀缺程度远超普通白玉籽料，在整个沙枣青产出中占比不足 2%，堪称可遇不可求的玉界珍品。 本品源自和田玉龙喀什河核心产区，历经千万年河水冲刷与砂石磨砺，完整保留了籽料天然的圆润体态与细腻皮壳。玉体通体呈现出纯正浓郁的沙枣青底色，青中隐现浅褐，如成熟沙枣的醇厚色泽，温润而不张扬。自然光下，玉表泛动着独一无二的丝绢光泽，细腻流动、层次丰富，这是阳起石纤维定向排列形成的天然印记，也是沙枣青区别于其他青玉品类的核心标识。作为标准的钢板料，其玉质致密如锻钢，莫氏硬度达 6.0-6.5，密度超 3.0g/cm³，上手沉实压手，触感凝脂温润，过灯观察无明显结构，敲击时声音清越如磬，尽显 “青玉羊脂” 的顶级质感。整料无明显裂绺，无大面积杂色黑点，尺寸规整厚实，边缘经自然打磨圆润顺滑，无论是直接作为原石收藏赏玩，还是开料制作手镯、平安扣等素

在近现代瓷坛，王步以 “青花大王” 之名，将断代数百年的中国传统青花推向了新的艺术巅峰。他笔下的青花，既有宋元笔墨的苍劲，又有文人画的清雅，被誉为 “前无古人，后无来者” 的瓷艺绝唱。此对《松鹤延年》青花笔筒，正是王步青花艺术成熟期的巅峰之作，以瓷为纸，以钴为墨，将松鹤延年的吉祥寓意与青花分水的高超技艺融为一体，成对传世，堪称近现代青花瓷中不可多得的稀世珍品。 笔筒器型规整，直筒形制端庄大气，胎质坚白细腻，釉面莹润光洁，如玉似冰，尽显瓷胎的温润质感。器身以青花绘就 “松鹤延年” 图：苍松虬枝盘曲，松针茂密如盖，枝干苍劲有力，以浓淡不一的青花分水技法，表现出松树的老干虬枝与苍翠生机；双鹤立于松枝之上，一只昂首展翅，一只俯首梳理，姿态优雅灵动，鹤羽的纹理以细腻的青花线条勾勒，辅以浓淡变化的分水晕染，将仙鹤的轻盈与高洁表现得淋漓尽致。青花发色纯正幽蓝，浓淡层次分明，分水技法炉火纯青，一笔之中便分出 “头浓、正浓、二浓、正淡、影淡” 五色变化，使画面富有立体感与笔墨韵味，仿佛一幅水墨画跃然瓷上，尽显王步青花 “料分五色、墨韵淋漓” 的独特魅力。 另一面以青花题书 “松鹤延年” 四字

在近代中国货币史上，“袁大头” 是承载着时代记忆与收藏价值的经典币种，而民国三年版壹圆银币更是其中的标杆之作。本次上拍的这枚民国三年造袁大头壹圆，历经百年岁月洗礼，品相完好、包浆温润，是见证民国金融史的实物遗存，更是钱币收藏领域不可多得的珍品。 这枚民国三年袁大头壹圆银币，正面镌刻袁世凯侧面像，人物轮廓清晰立体，眉眼胡须刻画细腻，尽显民国初期铸币工艺的精湛。币面上方环铸 “中华民国三年” 六字，字体端庄规整，笔画遒劲有力，边缘齿纹清晰规整，防伪特征明显。背面以嘉禾纹饰环绕中央 “壹圆” 二字，稻穗枝叶舒展饱满，寓意五谷丰登、国泰民安，纹饰线条流畅自然，立体感十足，尽显传统工艺之美。整枚银币材质为含银量约 89% 的银铜合金，质地厚重，敲击时声音清脆悠长，符合民国初期官方铸币标准，是研究近代中国货币制度与冶金工艺的重要实物。 “袁大头” 自 1914 年正式发行以来，凭借成色稳定、形制规整、流通广泛的特点，成为近代中国流通时间最长、影响最深远的银币之一。民国三年版作为最早发行的 “袁大头”，不仅是民国币制改革的见证，更承载着特殊的历史意义：它见证了北洋政府的金融举措，也反映了

百年风云流转，一枚钱币承载的不仅是金属的重量，更是一段近代金融史的缩影。本次拍卖重磅呈现的民国三年袁大头黄铜试铸币，便是这样一件兼具历史厚度、工艺价值与收藏稀缺性的顶级珍品，堪称近代机制币收藏领域的“皇冠明珠”，诚邀海内外藏家共赴这场百年文脉的邂逅。 民国三年，北洋政府为整顿币制、统一国币，正式颁布《国币条例》，开启袁大头系列银币的铸造历程。而眼前这枚试铸币，正是彼时天津造币总厂为调试模具、核定形制所铸的样币，属未流通的试制品类，与流通版银币有着本质区别。试铸币因仅作工艺验证，铸量极少，且多在定型后销毁，能完整留存至今者，凤毛麟角，其存世量远低于普通流通币，早已成为机制币收藏圈的 “稀缺代名词”。 观其形制，此币直径、厚度均符合民国三年袁大头标准规制，通体以优质黄铜铸就，色泽沉稳古朴，历经百年岁月洗礼，仍保留着温润的包浆，币面的氧化痕迹自然醇厚，尽显时光质感。正面中央为袁世凯侧面戎装像，五官刻画精细入微，眉眼深邃，胡须飘逸，帽徽与肩章的纹路清晰可辨，毫无模糊之感；币缘环绕“中华民国三年”六字楷书，字体端庄遒劲，笔锋利落，彰显官方铸币的严谨风范。 其工艺水准更是彰显晚清

在当代中国画坛，王西京与贾广健皆是极具影响力的大家，二人深耕画坛数十年，以各自独特的艺术语言，诠释着传统笔墨的当代生命力。王西京以人物画为核心，笔墨苍劲、立意深远，彰显家国情怀与人文风骨；贾广健专攻花鸟画，清雅灵动、兼工带写，传递自然之美与诗意哲思。二人字画风格迥异却同样造诣精深，共同为当代中国画的传承与创新注入了深厚力量，成为业界标杆。 王西京的字画，以“高级线条”与“精神墨涂”为核心特色，将传统文人画精神与时代语境相融，形成形神兼备、中西合璧的艺术范式。他的书法功底深厚，笔墨线条遒劲有力，兼具篆籀的浑厚与行草的流畅，落笔沉稳、收笔利落，无论是题字还是独立书法作品，都透着刚毅大气的气质，与他的绘画风格高度契合。绘画上，他主攻人物画，兼擅山水、花鸟，笔下人物涵盖历史圣贤、文人雅士、现代众生，每一幅作品都饱含精神张力。 其人物画线条中锋立骨、侧锋辅韵，枯湿交替间尽显刚柔并济之美，寥寥数笔便勾勒出人物的精神气度，如《竹林七贤图》中，以遒劲细沉的线条刻画贤士风骨，衣褶流转间尽显超然逸气。墨色运用炉火纯青，随情变色、浓淡相生，浓墨突出重点，淡墨营造意境，皴擦点染间层次分明，既保留了

在元代瓷艺的巅峰语境中，霁蓝釉留白技法以 “蓝如深海，白似凝脂” 的强烈对比，缔造了中国陶瓷史上最富张力的视觉语言。本次上拍的元霁蓝釉留白云龙纹梅瓶，以雄浑梅瓶为器型，以霁蓝为地、白龙为饰，将元代宫廷的华贵气象与制瓷工艺的巅峰水准凝于一器，堪称元瓷中可遇不可求的稀世珍品，亦是见证蒙汉文化交融的艺术瑰宝。 这尊梅瓶的器型完美诠释了元代瓷器的雄浑气度：小口短颈，丰肩敛腹，线条自肩而下缓缓收束，至圈足处微微外撇，整体比例端庄舒展，既有梅瓶 “口径仅容梅枝” 的传统形制，又兼具元代瓷器特有的挺拔张力。通体施霁蓝釉，釉色深沉如深海，釉面莹润肥厚，蓝中微泛紫晕，是进口苏麻离青钴料在高温还原焰下呈现的独特色泽。工匠以剔刻留白技法，在蓝釉地中雕琢出矫健的云龙纹，龙身蜿蜒盘旋，昂首腾霄，龙爪遒劲有力，龙鳞细密清晰，龙须飘逸灵动，如破云而出的神兽，在深邃蓝釉的衬托下愈发鲜活生动，蓝白相映间，将龙的威严与灵动展现得淋漓尽致。 从工艺技法来看，这尊梅瓶堪称元代霁蓝釉留白瓷的典范之作。霁蓝釉留白工艺工序繁复，需先在素胎上剔刻出龙纹轮廓，再于龙纹外通体施霁蓝釉，仅保留龙纹区域的素胎，经 1280-13

在收藏领域的星河中，老票证类藏品始终占据着独特的位置，它以具象的形态承载着特定时代的社会记忆，镌刻着岁月的温度与生活的印记。而 1965 年粮票，正是这一收藏品类中极具代表性的存在，它从半个多世纪的时光长河中走来，带着特殊年代的生活印记与时代底蕴，成为藏界品读历史、典藏岁月的珍贵载体。 粮票，作为计划经济时期的重要凭证，曾是家家户户生活中不可或缺的一部分，见证了一个时代的社会发展与民生百态。1965 年粮票承继着前期票证的设计精髓，又在版式、工艺上形成了独有的时代特征，是特定历史阶段的实物缩影。彼时的粮票印制，虽无奢华的工艺加持，却在每一个细节中彰显着严谨的时代特质，纸张的选材、票面的设计、图案的绘制，皆贴合着当时的社会风貌，兼具实用价值与时代审美。 1965 年粮票的印制与发行，背后是一套严谨的流程体系，从版式设计、制版印刷到流通使用，每一个环节都经过细致把控。作为关乎民生的重要凭证，它在当时的社会生活中扮演着关键角色，串联起千家万户的日常饮食，是一个时代经济、社会生活的真实写照。历经半个多世纪的岁月流转，能完整留存至今的 1965 年粮票，因纸张的易损性、时代的变迁等因

在古钱币收藏的长河中，历朝古泉以其承载的历史脉络、凝练的铸币工艺，成为藏界品读岁月、典藏文脉的珍贵载体。一枚枚古币，是时光镌刻的信物，是王朝更迭的见证，方寸之间，浓缩着一个时代的经济脉络与文化底蕴。今日为诸位藏友奉上宋元通宝与康熙通宝双珍，二者皆为历代铸币中的经典之作，从宋元开朝的初韵到康乾盛世的风华，跨越数百年时光，携着不同时代的铸币精髓与历史底蕴，成为古泉收藏中颇具代表性的臻品。 宋元通宝，作为北宋开国铸币，是宋初货币体系建立的重要标志，承唐币之制，启宋泉之风，在钱币发展史上有着承前启后的独特意义。彼时宋初定鼎，百废待兴，铸币工艺承袭唐代开元通宝的制式精髓，又融入宋初的审美与工艺特色，钱币形制规整，钱文端庄。其钱文为隶书书体，笔法浑厚，字口深峻，“宋元通宝” 四字古朴大气，尽显开国之初的雄浑气象。钱币的铸造，从铜料甄选、范模制作到鼓铸成型，每一个环节皆经细致把控，在当时的工艺条件下，力求形制与工艺的规整，成为宋初铸币工艺的典型体现。历经千余年的岁月流转，宋元通宝见证了北宋王朝的兴衰更迭，能完整留存至今，且品相完好者，因年代久远、流通损耗等因素，愈发显得珍贵，是诸多古泉藏友收藏

此件镌“大明宣德年制”款兽耳龙纹香炉，承宣德御窑铜炉工艺之精髓，集礼制庄严与文房雅韵于一身，是铜炉收藏中极具代表性的佳器，尽显明代早期金属冶铸与雕刻艺术的巅峰水准。 炉身形制取经典蚰龙耳炉范式，侈口束颈，鼓腹丰腴，圈足沉稳，线条流转自然，兼具雄浑气度与秀雅风骨。口沿下精铸回纹锦地，其上浮雕双龙戏珠纹，龙纹矫健灵动，鳞爪分明，祥云环绕其间，构图疏密有致，刀法圆熟利落，尽显皇家器物的威严气象。两侧兽耳造型古雅，与炉身衔接浑然天成，耳孔通透，便于提携，既合实用之需，又添装饰之美。 炉体通体以风磨铜精铸而成，质地缜密厚重，入手沉坠。经年使用，表面形成温润醇厚的枣红色包浆，光泽内敛，宝气氤氲，尽显岁月沉淀的质感。底落阳文楷书“大明宣德年制”六字款，字体规整隽秀，笔画深峻，为宣德炉标准官款制式，是其身份的权威佐证。 宣德炉自问世以来，便为文人士大夫推崇，既是宗庙祭祀的礼器，亦是书斋焚香的雅玩。此炉炉腹深广，炉壁厚重，焚香时火气内敛，香气绵长，兼具实用价值与艺术价值。其融古器形制、祥瑞纹饰与精湛工艺于一体，不仅是宣德炉工艺的生动遗存，更承载着明代文人“焚名香，读奇书”的生活雅趣，实