跨越秦汉，贯通唐宋，一部《中国古钱币大典》，将华夏两千余年的货币文明尽数收纳，为藏家呈现一部可触摸、可收藏的活态历史。 这套大典以严谨的学术脉络为纲，精选自秦至宋的历代名泉珍品，从秦代“半两”这一中国最早的统一货币，到汉代“五铢”这一最长寿的古钱；从新莽“货泉”的精美工艺，到唐代“开元通宝”的盛世气象；从宋代帝王御书钱的翰墨风华，到苏轼、司马光合书钱的文人风骨，每一枚钱币都承载着一个时代的经济脉搏与文化印记。 大典收录的钱币品类齐全、脉络清晰：既有秦汉奠基之作，也有隋唐盛世遗珍，更有两宋书法名泉的巅峰之作。宋神宗、宋哲宗最大面值钱，宋英宗唯一铸钱，宋徽宗最早铸钱等专题系列，完整还原了宋代钱币的发展脉络；淳化元宝、至道元宝等御书钱，将宋太宗的书法造诣与铸币工艺完美融合，是研究宋代书法与货币文化的双重瑰宝。 每一枚钱币都经专业评级与妥善封装，铜锈包浆自然古朴，品相保存完好，兼具历史价值、艺术价值与收藏价值。大典采用高端礼盒装帧，内页标注详尽的钱币信息，既是收藏臻品，也是传承文化的绝佳载体，更是古钱币收藏领域不可多得的系统性藏品。 对于资深藏家，它是补全收藏体系的核心

岁月封尘的纸质印记，是时代最厚重的注脚。本次上拍的《红色年代·票证百珍》，以1966-1976年为时间脉络，汇聚数十类珍稀票证实物，完整复刻了特殊历史时期的社会生态与民生记忆，是红色收藏领域极具分量的传世臻品，更是一段不可复制的红色历史缩影。 这套珍藏册聚焦“文革”时期票证的独特价值，精选全国通用粮票、地方专用布票、食用油票等核心品类，涵盖壹市尺、壹市寸、壹市斤等多面值规格。票面设计兼具时代特色与艺术价值，人物图案鲜活生动，色彩浓郁饱满，既保留着计划经济时代的生活痕迹，也承载着一代人的集体记忆。其中全国通用粮票作为跨地域流通的硬通货，发行数量有限且留存难度大；地方特色布票、油票则因地域属性强、流通范围窄，成为不可再生的文化遗存，历经半个世纪岁月洗礼，品相依旧规整，实属难得。 册内票证均经专业整理封装，搭配详尽的历史背景注解，清晰解读每类票证的发行初衷、使用场景与历史地位。这些票证不仅是日常生活的实物凭证，更是研究新中国经济史、社会史的一手珍贵资料，兼具极高的历史研究价值、文化收藏价值与市场稀缺性。 对红色藏家而言，它是补全红色收藏体系的核心重器；对历史爱好者而言，它是

当这五枚银币在展台上依次排开，灯光抚过它们温润的银面，时间仿佛在方寸之间凝成了五段不同的乐章。一枚“民国三年”，两枚“民国九年”，两枚“民国十年”——三、九、十，三个年份，五枚银元，如同一部微缩的民国货币史，将那段风云激荡的岁月凝固在银白色的金属记忆中。这五枚钱币，不仅是袁大头收藏体系中一个难得的年份组合，更是一组可以捧在手心的近代中国金融编年史。 袁大头：中国近代银元的流通之王 袁世凯像壹圆银币，俗称“袁大头”，是中国近代发行量最大、流通最广、影响最深的银元品种。它诞生于民国三年（1914年），其时北洋政府颁布《国币条例》，欲以新币统一混乱的货币市场。天津造币总厂聘请意大利雕刻师路易·乔治（L. Giorgi）设计制模，币面镌刻袁世凯五分侧面像，背面嘉禾环绕“壹圆”二字，形制规整，成色划一（银九铜一）。自此，袁大头正式登上历史舞台，终结了晚清以来银元、银两并行的混乱局面，成为中国近代货币史上的一座里程碑。 袁大头的铸造从民国三年开始，历经八年、九年、十年，至民国十年（1921年）后逐渐停止。各年份的版别特征、铸造量、存世量各不相同，形成了丰富的收藏谱系。其中三年版为

当这册《盛世辉煌》中华人民共和国第四套人民币同号钞珍藏册在拍卖台上徐徐展开，酒红色的压纹封皮配以鎏金缠枝纹样，一种厚重的收藏仪式感扑面而来。册页之内，九张纸币依次排列——从壹角到壹佰圆，从翠绿的贰角到深红的壹元，每一张都保持着未流通的绝品状态，四角尖挺，油墨鲜亮。最令人惊叹的是，这些不同面额、不同版别的纸币，末尾四位号码竟然完全相同。这册珍藏册，不仅是一件钱币收藏品，更是一段时代的凝固记忆，一曲关于改革开放黄金三十年的无声颂歌。 这册珍藏册的基石，是第四套人民币本身。这套诞生于改革开放号角中的货币，于1987年4月27日首次发行，至2018年5月1日正式退出流通，陪伴中国走过了整整三十一年的发展历程。它是我国第一套完全自主设计、采用先进防伪技术的人民币，从筹划、设计到报批历时整整十八年，汇聚了当时国内最顶尖的印钞造币技术。每一枚纸币上，无论是壹佰圆券上毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德四位伟人的浮雕像，还是伍拾元券上工人、农民、知识分子的形象，抑或是拾元、伍元、贰元券上各民族人物图案，都体现着“全国各族人民大团结”的主题思想。这些图案，在那个年代曾经无数次在亿万人民手中流转，如今却安静

方寸之间见天地，四载邮藏映山河。本次拍卖呈现一套1996-1999年中国邮票大全套，含完整年册三册，完整收录编年邮票发行鼎盛时期的全部经典票品，是兼具时代印记与收藏价值的“国家名片”典藏套装。 这套邮票大全套以红色烫金国徽年册精装成册，封面庄重典雅，内页图文并茂，清晰标注每枚邮票的发行背景与题材解读，保存状态完好，票面洁净无折损、无氧化，齿孔锐利，品相达到集邮收藏的上品标准。全套完整收录了1996至1999年间国家邮政发行的全部纪念、特种邮票，题材涵盖重大历史事件、传统文化、体育盛事、风光名胜等多元主题，其中不乏1997香港回归、1999澳门回归、国庆五十周年、昆明世界园艺博览会等具有里程碑意义的重磅题材票品，既是一部浓缩的中国当代发展史，也是90年代集邮热潮的珍贵见证。 从工艺与年代来看，这一时期的邮票发行正值中国邮政事业高速发展阶段，印刷技术已臻成熟，胶印、影写版工艺结合，色彩还原精准，线条细腻清晰，兼具艺术性与时代特征。1996年的奥运百年与山水风光系列、1997年的香港回归与四大发明系列、1998年的抗洪救灾与古典名著系列、1999年的澳门回归与千禧年系列，每一枚邮

瑞鹊报春，墨韵流芳 —— 谷向军《喜上眉梢》精品赏析 在中华传统书画艺术的长河中，吉祥题材的佳作始终承载着人们对美好生活的赤诚祈愿，而谷向军先生的《喜上眉梢》，便是将笔墨意趣与文化福泽熔于一炉的扛鼎之作。这幅纸本设色作品，以红梅为骨、喜鹊为魂，融写意之洒脱、工笔之细腻于一体，既彰显着当代国画的艺术高度，又传递着跨越时空的吉祥意蕴，是收藏界与家居装饰中不可多得的雅致珍品。 一、艺术家底蕴：谷向军的丹青造诣与艺术格局 要读懂这幅《喜上眉梢》，必先识得创作者谷向军先生的艺术根基。谷向军，别号湘君、金石，1969 年生于河北石家庄，现定居北京，身为国家一级美术师、大红袍艺术家，更是中国画研究院理事、河北美院中国画高研班教授，集多重权威艺术头衔于一身，在当代书画领域颇具影响力。 他师承孙其峰、贾友福等国画名家，深耕山水与花鸟两大领域，兼擅工笔与写意，数十年笔耕不辍，形成了 “笔法苍劲、设色明艳、意境深远” 的独特艺术风格。其作品多次入选全国书画大展并获奖，数十幅佳作被《当代名家画集》《中国书画》等权威典籍收录，更被 27 家国内外美术馆收藏，是兼具学术价值与市场潜力的当代

在宜兴紫砂数百年的艺术长河中，何道洪先生以其独树一帜的 “何氏风格”，成为当代紫砂界公认的泰斗级宗师。他的作品以造型雄健、气韵生动、工艺精湛著称，将紫砂的实用之美、工艺之美与文人之美熔于一炉，每一件精品都堪称传世之作。本次上拍的何道洪紫砂刻诗三足壶，便是先生艺术生涯中集大成的经典力作，集泥料之优、造型之妙、刻绘之精、文人之韵于一身，是紫砂收藏界不可多得的顶级藏品，更是传承百年文脉、彰显藏家品位的传世重器。 此壶甄选宜兴黄龙山原矿底槽清泥料打造，泥料经数十年自然陈腐，质地温润细腻，砂感隐现，色泽呈沉稳醇厚的猪肝红，肌理温润如玉，经泡养后包浆莹润，愈发古雅醇厚，尽显原矿紫砂的天然之美。壶身采用三足鼎立造型，三乳足稳健承托壶身，既打破了传统圆壶的平面感，又赋予器物灵动的升腾之气，稳中有逸，动中见静，完美契合何道洪先生 “刚柔并济、形神兼备” 的造型美学。壶身线条流畅舒展，从壶肩到壶腹自然过渡，弧度饱满却不臃肿，收放自如间尽显大师对泥性的极致掌控；壶流胥出自然，弯流挺括有力，出水爽利断水干净，兼具实用与美感；壶把圆润饱满，拿捏趁手，与壶流、壶身形成完美的视觉平衡，端握之间尽显雅致。

玉髓为隐晶质石英，自古便是东方玉石文化中的重要品类，《山海经》中便有相关记载，汉代起逐渐进入贵族视野，以质地细腻、温润莹泽著称。本次上拍的帝王青蓝玉髓精雕如意云纹 108 颗佛珠，甄选天然高品蓝玉髓为材，色泽呈深邃纯正的帝王青蓝色，半透明质地间泛着柔和蜡状光泽，玉质均匀细腻，兼具宝石的明艳与玉石的含蓄之美。 佛珠采用传统 108 颗制式，是佛教念珠中最经典的形制之一，其渊源可追溯至古印度修行传统，传入中国后被赋予丰富文化内涵，既象征断除百八烦恼、证得身心寂静的修行愿景，也暗含对天地时序的敬意。每颗圆珠均经手工精心琢磨，尺寸规整、弧度圆润，颗颗均匀饱满，串握于手触感温润顺滑。珠身通体精雕如意云纹，采用传统玉雕浅浮雕与线雕结合的技法，先以细劲流畅的线条勾勒云纹轮廓，再通过浅层次浮雕打磨出纹样的立体层次，云纹卷曲舒展、连绵不绝，线条婉转灵动，无生硬滞涩之感，边缘打磨圆润光滑，尽显 “薄意轻雕” 的雅致工法。如意云纹自古为吉祥瑞符，象征顺心如意、祥瑞绵延，与佛珠的禅意底蕴相融，兼具祈福寓意与美学价值。 从材质价值来看，天然高饱和度帝王青蓝玉髓矿源稀缺，优质料多产自台湾、印尼等地，近

当这枚双旗币十文在展台灯光下静静呈现时，泛着淡淡铜绿的钱面仿佛将时光拉回到那个帝制崩塌、共和初肇的磅礴年代。它不似名窑瓷器那般温润光洁，亦不同美玉宝石那般璀璨夺目，却以一种沉淀了百余年的深沉与厚重，叩击着每一位观者的心灵。钱币之上，两面旗帜交相辉映；钱币深处，一个民族的崭新纪元就此展开。这枚直径不足三厘米的小小铜币，承载的却是一个时代的全部重量。 1911年，武昌城头的枪声终结了两千余年的封建帝制；1912年，中华民国临时政府在南京宣告成立。为纪念这一划时代的历史时刻，孙中山颁布“临时大总统令”，要求“另刊新模，鼓铸纪念币”，武昌和南京两处造币厂率先铸行了“中华民国开国纪念币”铜元辅币，以十文面值的为主，在全国大量发行以取代清朝铜元。这就是双旗币十文的由来。 双旗币的诞生，标志着中国货币史上一次彻底的视觉革命。千百年来，无论是汉唐的五铢、两宋的崇宁，抑或明清的通宝，钱币上从未脱离帝王年号与龙纹图样。而双旗币十文正面镌刻的交叉双旗——铁血十八星旗与五色旗——彻底颠覆了这一传统。十八星旗代表着辛亥革命中率先响应革命的十八行省，承载着“铁血共和”的牺牲与勇气；五色旗则象征着汉、满

一枚龙洋，定格王朝终章；方寸银圆，见证百年沧桑。大清银币宣统三年曲须龙，是清代官铸银元的收官绝唱，也是中国近代机制银币史上知名度最高、收藏价值最为坚挺的传世名品，百年流转，依旧是钱币收藏界万众追捧的王者级珍品。 清末宣统三年（公元1911年），风雨飘摇的清王朝为统一全国币制，倾尽举国之力，由天津度支部造币总厂铸造新版国币，便是这套宣统三年大清银币系列。而曲须龙，正是该系列中正式批量发行、流通传世的标准版国币，成为大清王朝最后一枚官方制式银元，自带末代王朝的历史厚重感，一币承载一个时代的落幕与新纪元的开启，历史意义无可替代。 此枚银币形制规整标准，银质精纯厚重，整体铸造工艺精湛绝伦，尽显晚清造币最高水准。钱币正面中央阳刻**“大清银币”四个遒劲大字，笔力雄浑端正，气韵庄重；上环镌刻满文，下环为“宣统三年”**纪年，两侧辅以清雅菊枝纹饰，布局严谨对称，细节精致入微，币面还留存旧时朱砂印记，是旧时吉祥压箱的岁月痕迹，更添传世珍藏的人文温度。 钱币背面，便是大名鼎鼎的曲须龙图腾。神龙盘踞云海之间，龙身矫健磅礴、鳞甲细密分明，龙须弯曲飘逸、灵动舒展，威武霸气又栩栩如生；祥云缭绕