在清代宫廷画坛，郎世宁是一位无法被忽略的传奇。这位来自意大利米兰的传教士，以其精湛的西洋写实技法，结合中国传统笔墨，创造出独步古今的“中西合璧”画风，深受康雍乾三朝帝王的赏识与信赖。本次拍卖，我们有幸呈献郎世宁所作《博古清供图》一轴，此作不仅是其成熟时期的代表，更是清代宫廷艺术中西文化交融的典范，堪称案头清供题材的巅峰之作。 三朝宠遇：郎世宁与清宫艺术新风尚 郎世宁（1688-1766），康熙年间来华，入宫供奉如意馆，历经康熙、雍正、乾隆三朝，官至三品，是清代宫廷画院最重要的外籍画师。他带来的西洋焦点透视、明暗光影技法，深刻影响了清代宫廷绘画的面貌，为中国传统工笔注入了前所未有的立体感与写实感。郎世宁擅长花鸟、走兽、人物，其作品笔法精工细腻，设色妍丽雅致，造型准确生动，既保留了中国画的意境，又兼具西洋绘画的科学写实精神。尤其是他的“清供”题材作品，以皇家视角，将文人雅士的案头雅趣，以极致写实的方式呈现，既符合帝王对“吉祥富贵”的审美，又暗合文人“清雅高洁”的情怀，是宫廷艺术中雅俗共赏的典范。 匠心独运：中西合璧的写实巅峰 此幅《博古清供图》，是郎世宁中西合璧技法的完美体现。

明永乐御制祭红/祭蓝釉留白刻龙、一束莲葵口大盘组，当景德镇珠山的御窑炉火，映照着十五世纪初大明王朝的朝阳，一种以帝王意志淬炼的瓷艺巅峰，便在火与土的涅槃中诞生。永乐一朝，海晏河清，国力鼎盛，瓷器烧制亦步入黄金时代，尤其是单色釉瓷器，以其至简至纯的美学，将中国陶瓷艺术推向了新的高度。本次拍卖，我们有幸呈献三件来自永乐御窑的旷世珍品：祭蓝釉留白刻龙纹葵口大盘、祭红釉留白刻龙纹葵口大盘、祭红釉留白一束莲纹葵口大盘。 这组大盘，不仅是永乐官窑单色釉的巅峰之作，更是明初皇家礼制、宗教信仰与顶级制瓷工艺的集大成者，堪称国之瑰宝。一、 盛世威仪：永乐御窑的单色釉巅峰 明成祖朱棣统治时期，是中国历史上一个充满开拓精神与恢弘气象的时代。郑和下西洋的风帆远渡重洋，带回了异域的香料、宝石与颜料；而景德镇的御窑厂，则以同样开放与自信的姿态，吸收并发展了前朝的制瓷技术，创造出独步古今的单色釉瓷器。永乐时期的祭红（又称霁红）与祭蓝（又称霁蓝）釉，是陶瓷史上公认的巅峰。它们并非普通的装饰釉，而是为皇家祭祀大典专门烧制的礼器，代表着至高无上的皇权与对天地神明的敬畏。 祭红釉，以铜为呈色剂，在高温还原焰中烧

一枚方孔藏华夏文脉，半枚铜圆载晚清风华。这套典藏珍品，集大清龙纹铜币与清代五代帝王方孔通宝于一盒，囊括乾隆、嘉庆、道光、咸丰、光绪五朝流通古钱，串联起清王朝两百余年的货币发展史，方寸铜光之间，沉淀岁月沧桑，凝结传统文化底蕴，是兼具历史价值、收藏价值与民俗吉意的传世泉藏佳品。 藏品以皇家明黄锦盒为匣，盒身覆传统海水江崖织锦纹样，层叠云纹翻涌，瑞气尽显，蓝底鎏金题字古朴庄重。盒内柔绒内衬妥善承托，每一枚古泉皆装入专业评级封装保护壳，附带专属防伪溯源编码，隔绝岁月氧化，完好留存钱币原生包浆与原始品相，既能长久珍藏古物原貌，亦可官方保真溯源，典藏工艺尽显匠心。 盒内上方独尊珍藏大清铜币，作为晚清币制改革的标志性珍品，是清代机器铸币的经典代表作。晚清王朝币制革新，摒弃千年方孔形制，铸造新式铜元，此枚龙圆铜币龙纹盘绕周身，鳞爪分明，气韵雄浑霸气，镌刻着封建王朝最后的时代余晖。币面铜色温润，纹路清晰完整，见证了清末经济变革、中西铸币文化交融的历史进程，是清代晚期钱币收藏里极具代表性的珍稀品类。 ​下方依次排布清代五代帝王流通方孔通宝，完整横跨清中晚期百年时光。乾隆通宝铸于盛世巅峰，

在浩瀚的近代机制币收藏领域，民国三年袁大头甘肃版以其独特的西北印记、稀缺的存世数量、厚重的历史价值，成为钱币界公认的“西北币王”，是百年银元收藏中不可绕过的经典名品。它不仅是民国金融史的实物见证，更是军阀割据时代西北边陲货币文化的璀璨遗存，兼具收藏、投资与历史研究多重价值。 一、乱世铸币：边陲应急的历史印记 1914年，北洋政府颁布《国币条例》，统一铸造民国三年袁大头银元，规范全国币制。但甘肃地处西北边陲，交通闭塞、军阀割据，中央调拨的标准银元严重不足，难以满足地方商贸流通与军饷发放需求。1915年，兰州造币厂利用清末遗留的老旧设备，就地开铸三年袁大头，调整银料配比、简化铸造工艺，形成独树一帜的“甘肃版”体系。其铸造初衷为应急军饷，流通仅限甘、宁、青及陕西部分地区，是民国地方金融自主性的直接体现。 二、粗犷神韵：独一无二的版别特征 甘肃版袁大头区别于中央标准版，风格粗犷厚重、细节独特，辨识度极高。 - 人像面：袁像轮廓丰满，双眼皮清晰，眼睛内有竖线，下巴与脖颈较肥大；“中华民国三年”字体粗壮，“民”字多为“直笔民”，衣领线条深峻，肩章模糊。 - 背

当这枚伍市斤粮票在展台的灯光下静静呈现，泛黄的票面仿佛将时光拉回到那个以“票”为证的年代。它长不过九厘米，宽不足四厘米，轻若鸿毛，却曾是亿万中国人手中沉甸甸的“生存凭证”。票面之上，“中华人民共和国粮食部”的行书庄重肃穆，“全国通用粮票”的楷体端正有力，麦穗与工业元素的图案质朴而鲜明。这枚1966年发行的伍市斤全国通用粮票，不仅是一张购粮凭证，更是一个时代的缩影，一段历史的见证，一份跨越半个世纪的集体记忆。 一、票证时代：从统购统销到历史记忆 1955年，新中国开始实行粮食定量供应，粮票制度应运而生。此后三十余年，粮票成为与人民币并列的“第二货币”——没有它，就算兜里有钱也买不到一口粮食。1966年，正值“三年困难时期”后的恢复阶段，全国粮食供应依然紧张，人均年占有量不足300公斤。正是在这样的历史背景下，粮食部发行了这套1966年全国通用粮票。巧合的是，该票因1965年版标点错误进行整改发行，恰逢“文革”起始年，双重特殊历史背景赋予其独一无二的收藏价值。 最令人感慨的是，这枚伍市斤粮票从1966年发行起，一直流通使用到1993年粮票制度全面取消，跨越了整整27个春秋

当历史的齿轮缓缓碾过晚清的余晖，那些承载着王朝最后荣光的钱币，正成为连接过去与当下的文化纽带。本次上拍的大清宣统元宝系列，以五枚地方省造机制币组成的完整套装，为藏家呈现了清末币制改革背景下，各省造币工艺的巅峰之作，也勾勒出封建王朝向近代社会转型的历史脉络。 宣统元宝诞生于清朝统治的最后三年，彼时清政府风雨飘摇，内忧外患之下，一场以挽救财政危机、统一货币制度为目标的币制改革正在推行。自张之洞在广东引进英国伯明翰造币厂的机器铸造银元以来，各省纷纷效仿，开启了中国机制币的新时代。而宣统元宝，正是这场改革的重要产物，也是中国封建王朝最后一批官方发行的机制钱币，每一枚都镌刻着王朝末路的挣扎与尝试，也见证了近代货币从传统计重单位向标准化形制的过渡。本次系列套装中的钱币，涵盖湖北、四川、云南庚戌春季、广东、云南等不同省造版本，铸造时间横跨 1909至 1910年，均为当时各省造币厂按《币制则例》标准铸造的库平七钱二分钱币，是清末地方造币体系的完整缩影。 从形制与工艺来看，这组宣统元宝均采用成熟的西方机器铸造工艺，延续了喜敦造币厂的先进技术，代表了晚清机制币铸造的最高水平。钱币正面以楷书铸

在紫砂艺术的千年传承中，仿生与镂空工艺向来是衡量匠人匠心与技艺高度的核心标尺。眼前这件紫砂鸭首羊嘴鱼篓壶，便是将紫砂特种工艺、仿生造型与传统吉祥文化熔铸为一体的传世之作。它以鱼篓为骨，镂空为韵，集鸭钮、羊嘴、三足等多重祥瑞元素于一身，既是紫砂花器的匠心典范，也是承载国人美好祈愿的文化载体，兼具极高的艺术价值、实用价值与收藏潜力，是藏界公认的紫砂珍品。 一、 工艺绝艺：镂空成器，鬼斧神工的紫砂绝技 此壶最震撼人心之处，莫过于通体的镂空鱼篓纹工艺，这是紫砂制作中难度极高的特种技法，堪称 “紫砂界的微雕艺术”。匠人以手工拍筑成型的泥胎为基底，在泥料半干、软硬适中的关键节点，以特制工具逐一刻镂出纵横交错的网格肌理，模拟江南竹编鱼篓的纹理。每一道镂空的线条粗细均匀、间距规整，边缘光滑无毛刺，既保证了网格的通透质感，又需精准控制泥料的收缩率，避免烧制过程中开裂、变形，成品率不足三成，每一把镂空鱼篓壶都凝聚着匠人数月的心血。 壶身镂空设计不仅是视觉上的巧思，更兼具独特的实用价值。紫砂泥料本身的双气孔结构，搭配镂空的透气网格，使壶体在泡茶时散热均匀，能有效平衡茶汤温度，避免高香型茶叶

此件为明代宫廷御用和田玉雕刻螭龙纹无字牌，是明代皇家礼制玉器与皇家玉雕工艺的完美融合，承袭 “御用监” 造玉范式，兼具皇权象征与审美雅韵，尽显大明皇家玉器的雍容气度。 此规格玉牌乃大明皇帝御赐太子等皇室成员随身佩戴的护身重器，是皇权的象征，无字牌为尚未赏赐的原物，存世稀少。 玉料甄选和田青白玉，为明代宫廷御用级料源，色泽匀净温润，呈柔和内敛的浅青暖白色，玉质细腻致密，肌理凝润无杂，油脂感醇厚饱满，历经数百年岁月沉淀，玉面包浆沉厚老熟，光泽由内而外温润漫溢，触手细腻凝滑，尽显和田玉御用料质的温润质感。是皇家玉器用料的典型特征，奠定了整件玉牌华贵雅致的基底气质。 形制上严格遵循明代皇家玉牌制式，整体为竖长梯形牌型，上窄下宽，下方底端边角圆润内敛，牌体全部做圆润化打磨处理，线条流畅大气，握感贴合舒适，尽显皇家器物的规整端庄。牌身上部为透雕螭龙纹牌头，下半部分为素面无字牌身，完美契合明代皇家 “上雕纹、下无文” 的玉牌设计范式，脱胎于陆子冈玉牌的审美体系，又融入宫廷造玉的严谨规制，兼具文人雅致与皇家威仪。 牌头透雕饰双螭龙缠枝纹样，是明代皇家玉雕的祥瑞题材。工匠采用明代

在艺术与收藏的交汇点，总有一些作品以双重价值跨越时光，成为兼具艺术高度与权威背书的传世瑰宝。徐悲鸿十二生肖名画钞券，便是这样一部融合国画巨匠巅峰笔墨与国家级印钞工艺的时代力作。它经中国人民银行审批，由中国印钞造币西安印钞有限公司权威出品，以 “凹版 + 钞线” 的顶尖印钞技术，将徐悲鸿大师《十二生肖》原作复刻于钞券之上，让百年艺术经典以全新形式焕发新生，成为收藏界备受瞩目的稀缺珍品。 徐悲鸿大师的《十二生肖》，是中国近现代国画史上的里程碑之作。画中十二生肖形态各异、气韵生动，虎的威猛、牛的敦实、马的矫健、龙的灵动，在大师笔下跃然纸上，既保留了传统国画的笔墨神韵，又融入了西方写实主义的造型张力。尤其是那匹奔马，鬃毛飞扬、四蹄生风，尽显 “一洗万古凡马空” 的磅礴气势，成为民族精神的象征。这组作品不仅是对十二生肖文化的艺术诠释，更是大师借生肖寄寓家国情怀、民族风骨的巅峰表达，每一笔都凝聚着大师对生命的热爱与对时代的担当。 而此次钞券复刻，并非简单的印刷复制，而是以国家级印钞工艺对原作进行的 “二次创作”。作为国内顶尖的印钞企业，西安印钞有限公司将印制人民币的凹版雕刻、钞线防伪、

御窑遗珍・龙凤呈祥 —— 清雍正款斗彩龙凤纹蟋蟀罐（一对） 在中华数千年的陶瓷史中，雍正一朝的御窑瓷器，始终是后世藏家心驰神往的巅峰。它既无康熙朝的雄浑粗犷，也无乾隆朝的繁缛堆砌，而是以一种内敛、雅致、近乎完美的姿态，诠释了 “增一分则多，减一分则少” 的东方美学。今日我们呈现的这对清雍正款斗彩龙凤纹蟋蟀罐，便是这一黄金时代的绝佳缩影。它不仅是一件承载着宫廷雅趣的实用器，更是一件凝结了帝王品味、顶尖工艺与吉祥寓意的艺术瑰宝。 一、器型制式：古雅之器，规制天成 此对蟋蟀罐，器型为清代御窑蟋蟀罐的经典制式 —— 直壁筒形，器身挺拔，线条洗练，给人以端庄稳重之感。罐盖与罐身咬合严丝合缝，展现出官窑制器的精湛水准。盖沿施酱釉，色泽温润，既起到了加固和防磕碰的实用作用，也为整体的清丽画风增添了一抹古朴的色调。罐底圈足修整得圆润光滑，胎质坚致细腻，抚之如羊脂美玉，尽显雍正御窑 “胎为骨、釉为衣” 的至高标准。 蟋蟀罐，古称 “促织罐”，其历史可追溯至宋代，至明代宣德年间因皇帝痴迷 “促织之戏” 而达到顶峰，御窑曾专门烧造各式蟋蟀罐，工艺之精，后世罕及。清代雍正皇帝虽不似明宣