时维民国丙寅，岁在丙午，火马腾骧。当此风云激荡之秋，景德镇瓷坛正历一场千年未有之大变局。一代青花宗师王步，于28岁盛年之际，挣脱古法桎梏，以水墨画之灵韵，熔铸青花之雅韵，创作出这幅气象万千、福泽深厚的《青花大福气图》 瓷板画。此作不仅是王步艺术风格从“仿古”迈向“独创”的里程碑式见证，更是民国瓷绘史上“料分五彩、蓝分五色”巅峰技法的集大成者。它以瓷为纸，以料为墨，在方寸之间绘就天地人和的祥瑞图景，堪称“民国青花第一福”，是当代顶级藏家构建艺术与财富体系的压舱重器。 1926 年，对王步而言是承前启后的关键之年。恩师吴霭生病逝，陶瓷美术社遭劫，王步毅然告别临摹仿古之路，创造性地将水墨画泼墨技法融入青花创作，独创“青花淌水法”与“铁线描”笔法，一洗晚清瓷画繁琐陋习，开启陶瓷艺术崭新风气。 “福”为中华传统文化中最具普适性的吉祥寓意。此幅《青花大福气图》题材极为讨喜且寓意深远：画面主体绘福鹿立于苍松翠柏之间，昂首衔福，灵动传神；四周祥云缭绕，寓意吉祥如意；远山近水，层次分明，象征基业长青。整幅构图饱满而不壅塞，疏密有致，计白当黑，将 “福、禄、寿、喜” 四大吉兆融于一炉，既是对美

一卷墨痕，承载千年文脉；一笔豪情，彰显伟人胸襟。1961年，毛泽东同志亲笔书写唐朝少年王勃《送杜少府之任蜀州》，以人民的书法为载体，将古典诗意与革命情怀相融，铸就跨越时空的艺术丰碑。 这幅作品落笔于1961年10月16日，纸墨之间尽显从容气度。毛泽东同志以行草挥毫，笔力遒劲洒脱，线条灵动奔放，既有魏晋风骨，又具时代气象。书写王勃名篇，既是对少年英才的赞赏，更是以诗言志，传递豁达胸襟与家国情怀。“城阙辅三秦，风烟望五津”，开篇便展山河壮阔；“海内存知己，天涯若比邻”，更是将离别之愁升华为四海同心的格局，与伟人胸怀天下的境界高度契合。 人民的书法，源于人民，归于人民。毛泽东同志的书法从不刻意雕琢，兼具艺术高度与大众审美，笔墨间满是对传统文化的敬畏、对家国人民的深情。1961年正值国家建设关键时期，他以笔墨寄情，借少年王勃的昂扬意气，鼓舞人民同心同德、砥砺前行。这幅作品不仅是书法艺术的典范，更是精神传承的载体，让古典诗词在新时代焕发新生，让革命精神与文化自信代代相传。 千年诗韵，百年墨香。这幅《唐朝少年王勃诗一首》，是伟人艺术修养的生动体现，更是中华优秀传统文化与红色精神交

方寸银圆，凝铸着时代的风云与匠心的温度。清末币制变革的浪潮中，湖北省造龙洋以其规整的铸工与鲜明的地域特征，成为近代货币史上不可忽视的遗存。此枚 1909 年湖北省造宣统元宝库平七钱二分银币，历经百年流转，品相完好，兼具历史底蕴与收藏价值，是晚清荆楚铸币文化的具象见证。 晚清以降，张之洞督鄂兴洋务，于武昌设立银元局，开启了湖北机制银元的铸造历程。宣统年间，清廷币制更迭，湖北银元局续铸以宣统年号的龙洋，此币即为这一时期的产物。它上承光绪元宝的铸币脉络，下接晚清币制改革的尾声，见证着洋务运动余绪中，中国传统币制向近代化转型的曲折步履。作为清代最后一批以帝王年号铸行的地方龙洋，其本身便镌刻着特定时代的历史信息，是研究清末地方铸币与近代金融的实物佐证。 币面设计兼具传统意趣与近代形制：正面珠圈内镌 “宣统元宝” 四字楷书，笔意沉稳端庄，结构匀称有度；外环上列 “湖北省造”，下置 “库平七钱二分”，两侧饰以星花，文字深峻挺括，笔画清晰利落，无重度流通磨损带来的漫漶之态。背面中央为清代蟠龙纹，龙身盘曲遒劲，鳞爪分明，龙眼炯然有神，祥云环绕间，龙纹细节保留完整，尽显清末铸币工艺的精良水准；

1911 年，正值清末变局之年，中国对外贸易频繁，货币体系繁杂。英国为巩固远东贸易优势，于1895年起铸造“贸易银元”，因正面不列颠尼亚女神持戟立像，俗称“站洋”“站人”。该币专为对华及东南亚贸易设计，规格统一，与中国库平七钱二分直接匹配，迅速成为华南、京津及南洋地区的主流结算货币，广泛流通近四十年，是近代中外经济交流的重要实物见证。1911 年版为站洋体系中流通主力年份之一，铸量适中、版别丰富，既承载英国殖民贸易印记，也记录了中国近代金融转型的关键节点，兼具历史与收藏价值。 正面中央为不列颠尼亚女神立像，头戴头盔，左手持米字盾牌、右手执三叉戟，背景饰海浪纹，寓意海上霸权与贸易掌控。上端左右镌英文币值“ONE DOLLAR”，下署纪年“1911”，币缘回纹装饰，兼具防伪与装饰性。女神衣褶线条流畅，立体感强，尽显 19 世纪英国铸币工艺水准。背面中央为中文篆体“寿”字纹，迎合中国传统吉祥审美。上下为中文行体“壹圆”，左右为马来文“壹圆”，集英、中、马三国文字于一体，在世界铸币史上极为罕见，映射其多元贸易属性。“寿”字与面值布局和谐，纹饰饱满，细节清晰，是中西文化交融的典型体现。

一张粮票，承载一个时代的烟火；一组珍票，镌刻一段岁月的记忆。在新中国的历史长河中，全国粮票是特殊年代的“硬通货”，是计划经济时期的鲜明印记，更是几代中国人共同的集体回忆。这组全国粮票，集齐不同年份、不同面额，品相完好、纹路清晰，集时代价值、文化价值与收藏价值于一身，历经数十年岁月沉淀，依旧色泽完好、质感如初，每一张票证都镌刻着时代的变迁，每一寸纹路都诉说着烟火人间的温情，成为跨越时代的收藏珍品。 全国粮票的诞生，源于新中国成立初期的特殊国情。建国之初，百废待兴，粮食产量有限，物资供应紧张，为保障全国人民的基本生活，稳定社会秩序，国家实行计划经济体制，粮票应运而生。1955年，国家正式发行全国粮票，作为全国通用的粮食购买凭证，涵盖面粉、大米、粗粮等各类粮食，面额从半斤、一斤到十斤、二十斤不等，不同年份根据国情调整版式与面额，成为人们衣食住行中不可或缺的“生存凭证”，陪伴中国人走过了近四十年的风雨历程，见证了新中国从积贫积弱到逐步繁荣的沧桑巨变。 这组全国粮票，贵在成套完整、品相上乘，每一张都彰显着时代的特质，整套收藏更具稀缺性与价值。粮票采用优质纸张印制，质地厚实、纹理清晰，

在华夏千年钱币文化的长河中，北宋钱币无疑是浓墨重彩的一笔，它不仅是两宋三百余年经济繁荣、文化鼎盛的实物见证，更以品类之丰、书法之美、版别之繁，成为中国古钱币史上的巅峰之作。今天为藏家们呈现的这套北宋古币十二珍套装，便是从浩瀚宋钱中精挑细选的传世瑰宝，十二枚古钱跨越北宋数代帝王，串联起一个王朝的兴衰脉络，每一枚都承载着历史的温度，每一套都是可遇不可求的收藏珍品。 这套北宋古币十二珍套装，完整收录了元丰、嘉祐、皇宋、天圣、咸平、熙宁、圣宋、治平、元祐、景祐、绍圣、祥符十二种核心年号钱，每一枚都经过专业鉴定，确认为真品传世，品相完好，锈色自然，是北宋钱币收藏的标杆级藏品。从咸平元宝的浑厚古朴，到祥符元宝的吉祥寓意；从天圣元宝的端庄规整，到景祐元宝的清雅秀逸；从皇宋通宝的篆隶之美，到嘉祐元宝的温润传世；从治平元宝的灵动洒脱，到熙宁元宝的雄浑大气；从元丰通宝的潇洒飘逸，到元祐通宝的笔意纵横；从绍圣元宝的劲挺有力，到圣宋元宝的灵动秀美，十二枚古钱，十二种风貌，完整展现了北宋钱币从初铸到鼎盛的演变历程，是研究北宋政治、经济、文化、书法的第一手实物资料。 北宋是中国古代钱币铸造的黄金时代，

中华书画拍卖盛宴重磅呈献 ——谢秉均款《六福图》写意锦鲤巨作，即将公开竞拍。此作集大师笔墨精髓、传统吉祥意涵、文化收藏价值于一体，是当代写意锦鲤题材的标杆藏品，兼具艺术高度、市场认可度与圆满吉兆，是藏家竞逐、机构收藏、馈赠传世的难得之选。 大师原作｜大风堂嫡系传承，笔墨见真章 谢秉均，张大千再传弟子，以 “画鱼” 享誉海内外，素有 “齐白石之虾、谢秉均之鱼” 的业界美誉。其笔下锦鲤，承袭大风堂笔墨风骨，兼收南北派技法之长，不泥于形而神形兼备。这幅《六福图》，是谢秉均先生 2021 年（辛丑年）春月于老树堂精心创作的精品，完整呈现其标志性写意鱼艺精髓。 画作以极简写意手法勾勒六条锦鲤，无繁复铺垫，却于寥寥笔墨间尽显水韵灵动。红鲤如霞，艳而不俗，寓意鸿运当头；黑鲤如铁，苍劲沉稳，象征根基稳固；金鲤点睛，纳富贵吉庆之兆。六条锦鲤或游或跃，错落有致，鱼鳍、鱼尾以挥洒自如的笔触绘就，似随波翻涌、翩然起舞，既具 “鱼跃于渊” 的生机，又含 “静水流深” 的沉稳，将写意花鸟画的灵动韵味与笔墨功力展现得淋漓尽致。 吉庆寓意｜六福纳福，圆满藏家期许 《六福图》之名，源自《左

青花幽邃，釉里红妍，当宣德御窑的顶级工艺相遇吉祥寿桃纹样，便铸就了这件承载大明盛世气韵的青花釉里红折枝花果纹盘，堪称明代彩瓷艺术的巅峰之作，藏世珍罕，价值斐然。 宣德一朝，国运昌隆，御窑瓷器烧制技艺登峰造极，素有“青花贵宣德”之说。而青花釉里红，因需同时驾驭钴料与铜料两种高温呈色体系，烧制难度极大，窑变、飞红、发黑皆是常态，成品率极低，历来被视作瓷中瑰宝。此盘集宣德青花的苍劲雄浑与釉里红的温润艳泽于一体，完整传世，尤为难得。 盘体器型规整饱满，弧壁浅腹，圈足圆润，尽显明代官窑端庄大气的器型美学。内外通体施莹润白釉，釉面匀净细腻，泛着温润的玉质感，为彩料呈现铺垫绝佳底色。盘心以青花绘苍劲桃枝，枝叶脉络清晰、笔触苍健，釉里红绘饱满寿桃，红彩沉稳浓艳、层次分明；盘外壁延续折枝寿桃纹饰，枝蔓舒展、花果相绕，构图疏密有致，线条流畅洒脱，尽显宣德官窑画师的精湛画功。寿桃寓意福寿绵长、多福多寿，是明清官窑经典吉祥纹饰，承载着古人对福寿安康的美好祈愿，文化寓意深厚。 观其工艺，青花发色浓艳深沉，蓝中泛青，带着宣德青花独有的自然晕散与铁锈斑，是苏麻离青料的典型特征；釉里红发色纯正醇厚，

当这四枚铜元并置于展台之上，灯光映照出它们身上截然不同的光泽与气韵——那枚大清铜币上，一条蟠龙蜿蜒盘踞，鳞甲森然，仿佛还在回望那个远去的王朝；三枚双旗币则旗帜招展，嘉禾环绕，洋溢着共和初建的蓬勃朝气。它们大小相近，材质相同，却分属两个时代，在此刻并肩而立，完成了一场跨越辛亥烽火的货币对话。这不是四枚普通铜元的简单集合，而是一段从晚清到民国的历史切片，方寸之间，尽显沧桑巨变。 一枚大清铜币：末代王朝的货币余晖 这枚大清铜币，为己酉年版（或丁未年版，根据实物而定），是清末新政时期推行币制改革的产物。光绪三十一年（1905），清廷为整顿混乱的铜元市场，颁布《整顿圜法章程》，规定铜元成色、重量，统一形制，并命各省造币厂在币面加铸干支纪年及地方简称。己酉（1909）便是这一时期的典型代表。 细观此币，币面中央“大清铜币”四字端庄雄健，珠圈环绕；正中阴刻“鄂”字（或“闽”、“宁”等），标示湖北（或其他省份）造币厂铸造；上缘满文“大清铜币”与干支“己酉”，下缘“当制钱十文”，左右分列“户部”。背面为经典部颁龙图案，龙首昂扬，龙身蟠曲，鳞甲细密，四周云纹缭绕。此币铜质精纯，包浆温润，

水族小品，是齐白石艺术世界里最富生机的篇章。其中以虾为题材的创作，更是其笔墨意趣与生命观察相融的典范。白石老人晚年画虾，早已脱略形骸，于水墨晕染间，写尽水族的灵动清逸。此幅《九虾图》，以素纸为底，淡墨为媒，绘群虾游弋之态，是其典型风格的呈现，亦是写意花鸟中兼具笔墨法度与生命意趣的佳作。 画面之中，九只青虾姿态各异，聚散有致，动静相生。白石老人以淡墨晕染虾身，墨色浓淡过渡自然，笔痕隐现间，虾壳的通透质感跃然纸上；浓墨点染虾眼与虾脑，寥寥数笔，便赋予群虾鲜活神采；虾须以细劲流畅的线条写出，柔中带刚，或舒展、或收束，似随水波轻摇，于无形间带出满纸烟波。群虾或结伴而游，或相向嬉戏，或潜游于浅底，姿态灵动，无一重复。虽未着一笔画水，却令人仿佛见得清浅溪流，虾群穿梭其间，自在悠然。这种以无写有、以虚代实的笔墨巧思，正是白石老人写意艺术的妙处所在。 齐白石画虾，历经数十年的观察与打磨，从早年的写实描摹，到晚年的写意传神，逐渐形成独树一帜的面貌。他笔下的虾，既源于对自然水族的细致观察，又脱略于物象的刻板复刻，恰合其 “妙在似与不似之间” 的艺术主张。此幅《九虾图》，笔致凝练，墨色苍润，虾身