紫砂一器，承江南文脉，融匠作与文心，历数百年而愈显分量。石瓢形制，素为紫砂经典，以简驭繁、刚柔相济，兼具器用之宜与审美之度，历来为藏家所重。本次呈献谈尧坤 寒汀石瓢，现代佳作，全长17.8厘米，承传统法度，融名家刻绘与精工成型于一体，气韵清朗、格调温雅，契合国际艺术市场对文人紫砂、工艺传承与收藏价值的多重追求，堪为案头清赏、藏箧重品。 壶盖内钤“曼晞陶艺”与戴相明印章，壶底亦见“铁画轩”印记，见证了此壶从制坯、书画、镌刻到烧制的完整脉络：戴相明以铁画轩为纽带，联结紫砂与书画界；顾式一脉烧制，将坯胎淬炼成器；谈尧坤以刀传意，让书画留痕于陶土；吴湖帆、江寒汀则以文心赋形，为器物注入文人精神。五位大家各擅其长，却又彼此成就，让此壶成为二十世纪中期文人紫砂的重要见证。 此壶由海派书画宗师吴湖帆亲笔题画镌诗，正面绘“风动疏竹”图，笔墨简练，意境清幽，竹枝摇曳生姿，尽显文人清雅之气；反面镌刻“寒生绿罇上，影入翠屏中”诗句，落款“寒汀兄属，吴倩并题”，书法遒劲飘逸，诗画相映成趣。吴湖帆的书画兼具传统文人画的雅致与海派艺术的灵动，与顾景舟的精湛壶艺相得益彰，实现了“壶以画传，画以壶显”的艺

水墨寥寥，意趣万千。一纸古色氤氲之上，十二只灵虾浮游穿梭，宛若活于清波，这便是齐白石巅峰水墨之作《十二虾趣图》，是跨越百年依旧震撼人心的东方笔墨绝唱。 世人皆知齐白石画虾堪称画坛一绝，他穷尽一生观察虾、描摹虾，将小小水族的灵动神韵，尽数融入笔尖，终成“白石虾，天下甲”的传世美名。这幅《十二虾趣图》，正是其画虾技艺炉火纯青的心血结晶。 整幅画作不取一泓清水，却满纸皆是烟波流韵。老旧暖黄的纸绢之上，纯以水墨铺陈，不施半点艳色。十二只青虾疏密错落、姿态各异：有的舒展长须，悠然溯游；有的弓身蓄力，似欲前行；有的两两相伴，嬉戏相随；有的隐于群间，若沉若浮。虾身以淡墨晕染，通透莹润、质感轻盈，虾节层叠分明，筋骨尽显；虾眼、虾螯以浓墨点写，精准传神；细长柔韧的虾须虾腿，以飘逸灵动的长线一笔写出，线条劲健洒脱、连绵不绝，似有水流拂动，细须轻轻颤动，将群虾在水中穿梭游弋、自在无拘的鲜活神态刻画得入木三分。 左侧题字“寄萍堂老人齐白石”，笔力苍劲洒脱，朱红印章点睛收尾，书画印三者相得益彰，尽显文人画清雅风骨。画面留白恰到好处，虚实相生、水墨交融，无一处画水，却让观者满目生波，仿佛能听见流

本次上拍的两枚藏品，为中华民国开国纪念币孙像壹圆银币（上六星版），是中国近代机制币史上极具代表性的经典品种，承载着辛亥革命的历史荣光，兼具极高的历史价值与收藏价值。 1911 年辛亥革命爆发，推翻了中国两千余年的封建帝制，1912 年中华民国临时政府在南京成立，孙中山先生就任临时大总统。为纪念这一划时代的历史事件，南京造币厂率先开铸 “中华民国开国纪念币”，以孙中山先生侧面肖像为币面主景，背面镌刻嘉禾与 “壹圆” 字样，英文标注 “MEMENTO”（纪念）与 “BIRTH OF REPUBLIC OF CHINA”（中华民国诞生），成为民国开国的标志性货币。 该币历经多次版别迭代：1912 年初铸版（上五星 / 下五星）存世稀少，为民国初期试铸样币；1927 年北伐胜利后，南京、天津等造币厂重启铸造，最终定型为 “上六星版”，成为民国时期流通最广的孙像银币，也是存世量最大的开国纪念币版别，是近代中国货币史的核心实物见证。本次上拍的两枚，均为标准上六星流通版，币面完整保留了民国时期流通的自然包浆与岁月痕迹，其中两枚分别呈现酱彩老包浆与朱砂印戳痕迹，是民国时期民间流通、收藏的真

本次上拍的这件藏品，为清代沉香木镂空雕松鹤延年卷缸，是清代宫廷风格木雕工艺的代表性遗存，兼具材质稀缺性、工艺精湛性与文化吉祥寓意，是文房雅器收藏中兼具实用与审美价值的优质拍品。 卷缸主体以沉香木为原料雕琢而成。沉香木自古便被视为 “众香之首”，质地坚实细密、纹理自然，兼具独特的香气与药用价值，在清代为皇室专用名贵木料，多用于制作宫廷文房、陈设重器，存世完整大件沉香木雕器物较为少见。本卷缸历经数百年传世，木质包浆温润醇厚，色泽深沉古雅，天然沉香的肌理与岁月痕迹融为一体，既保留了沉香木的天然质感，也彰显了清代木雕工艺对名贵材质的极致运用。 “松鹤延年” 是中国传统经典吉祥题材，松树象征坚韧不拔、长寿常青，仙鹤寓意高洁清雅、延年益寿，二者结合承载了 “福寿双全、松鹤长春” 的美好祈愿，是清代文房陈设、贵族雅器中最受青睐的装饰母题之一，既契合文人雅士的精神追求，也符合传统吉祥文化的审美取向。 本卷缸采用清代木雕标志性的镂空透雕、深浮雕结合技法，通体满工雕琢，工艺繁复精湛： 镂空透雕：以整料沉香木为坯，沿缸体通体透雕松枝、松鹤，层层递进、虚实相生，既打破了木质器物的厚重感

苍穹浩瀚，星河璀璨，陨石是宇宙馈赠地球的稀世瑰宝，而磁铁陨石更是其中极具收藏价值与科学魅力的珍品。本次重磅呈现两件天然磁铁陨石臻品，历经亿万年星际遨游，穿越大气层淬炼，携宇宙奥秘与磅礴气场而来，集科研价值、收藏价值、观赏价值于一身，为藏家奉上一场跨越星际的收藏盛宴。 这组磁铁陨石，质地致密厚重，通体呈深邃墨黑，表面泛着独特的金属光泽，在光影流转间尽显沉稳大气。其表面保留着天然熔融痕迹与气印肌理，凹凸有致的纹路，是穿越大气层时高温灼烧与气流冲击的天然印记，每一道纹理都镌刻着宇宙演化的密码，独一无二、不可复制。上手掂量，密度远超普通岩石，磁性强劲，指尖轻触便能感受到来自星际的神秘引力，尽显天外来物的独特特质。 陨石自古便被视为祥瑞之物，承载着镇宅祈福、招财纳福的美好寓意，在收藏界素有“星石”之称。磁铁陨石作为陨石中的稀缺品类，形成条件严苛，存世量极为稀少，历经漫长岁月沉淀，兼具天然稀缺性与历史厚重感。无论是置于案头镇宅，还是陈列于收藏空间，都能彰显主人的独特品位与格局，为空间注入磅礴的宇宙气场，兼具实用与收藏双重价值。 在收藏市场中，陨石藏品凭借其稀缺性与独特性，始终占据

在收藏界的浩瀚星空中，大明元宝银锭犹如一颗璀璨的明珠，静静地散发着穿越五百年的温润银光。当我第一次在拍卖预展上见到这枚重达1501克的大明元宝银锭时，时间仿佛凝固了，那略显斑驳的银面、那遒劲有力的铭文、那自然形成的蜂窝状气孔，无一不在诉说着明代嘉靖年间的繁华与沧桑。这不仅仅是一枚银锭，更是一段凝固的历史，一份可触摸的文明遗产，一个王朝经济制度的实物见证，承载着无数商贾官宦的悲欢离合，见证着大明王朝的兴衰浮沉。 大明元宝银锭的形制设计凝聚了古代工匠的非凡智慧，整体呈优雅的马蹄状，故又称马蹄银，两端呈圆弧形并向上隆起，高翘如船，因而又有船银之美誉。这种设计绝非单纯的美学追求，而是蕴含着深刻的实用考量，圆弧形的两端便于携带与堆叠，在长途贩运中可减少磨损，隆起的造型使银锭在堆放时更加稳固不易滑动，底部的平面设计则便于检验成色和称重。这枚1501克的银锭尺寸约为长11.5厘米、宽7.2厘米、高5.3厘米，比例协调，握于掌中沉甸甸的颇有分量感，让人不禁想象当年那些商贾手持此银锭进行交易时的场景。从铸造工艺来看，明代银锭采用传统的翻砂铸造法，工匠先将银料熔化倒入特制的陶范之中，待冷却后取出，这

当烟雨漫过漓江的峰峦，当晨雾轻笼渔舟的归航，白雪石先生以一支妙笔，将桂林山水的灵秀与诗意，永远定格在《漓江雨霁》的尺幅之间。这幅作品不仅是白雪石漓江山水系列的经典之作，更是中国现代水墨山水的传世典范，每一笔都藏着山河的风骨，每一抹色都晕染着东方的意境，是收藏界公认的“漓江山水第一笔”的匠心之作。 白雪石先生，是当代中国山水画坛的一代宗师，尤以“白派漓江”享誉海内外。他一生六上桂林，遍历漓江两岸的峰林、渔舟、烟雨、晨雾，将漓江的自然之美与中国传统水墨技法完美融合，开创了独树一帜的漓江山水画风。不同于传统山水的雄浑苍茫，白雪石的漓江山水，以清润、空灵、秀雅为魂，用浓淡相宜的墨色晕染峰峦的层次，以明快鲜活的色彩点缀江畔的生机，让漓江的烟雨朦胧、渔舟唱晚，跃然纸上，成为无数人心中桂林山水的“标准像”。 《漓江雨霁》，正是白雪石“白派漓江”的巅峰代表。画面开篇，便是漓江雨后初晴的空灵意境：远处的峰峦在水墨晕染中若隐若现，浓墨重彩的主峰拔地而起，如青笋插天，淡墨晕染的远山层层递进，营造出“山在虚无缥缈间”的深远意境，将漓江峰林的奇秀与烟雨的朦胧，表现得淋漓尽致。近处的江畔，几株春树以青

一、器韵天成：万历官窑的几何风骨 ​这件青花五彩龙凤纹六方罐，是明代万历朝景德镇官窑的传世珍品。它以六棱造型立世，线条刚劲挺拔，器身自口沿至底足层层收分，既具宫廷重器的敦硕气势，又不失几何美学的精巧秩序。盖顶宝珠钮缀以红彩云纹，与罐身六面开光纹饰遥相呼应，盖沿、肩颈、胫部皆以青花弦纹为界，将繁复纹饰规整为层次分明的视觉乐章，尽显晚明官窑“器型硕大、规制严谨”的工艺特征。 胎骨厚重坚致，白釉温润泛青，抚之有细腻糯感，是万历瓷典型的釉面质感。底足露胎处可见细密砂胎，修胎虽略带拙朴，却暗合《陶雅》所赞“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，皆非寻常匠手所能几及”的古拙意趣，为这件浓艳华丽的彩瓷平添了几分烟火气与历史温度。 二、五彩华章：龙凤呈祥的皇家意涵 罐身以青花为骨、五彩为衣，将釉下青花与釉上红、绿、黄等彩料精妙融合，是万历青花五彩工艺的巅峰演绎。六面开光内，一面绘五爪青龙，龙身以浓艳青花勾勒，红彩点睛、绿彩缀云，龙爪遒劲张扬，须发飘逸飞扬，尽显帝王之威；两侧对绘丹凤，凤羽以红、绿、蓝彩层层晕染，尾羽舒展如焰，与青龙形成“龙凤呈祥”的经典组合，暗喻帝后和谐、江山永固。

此对「太平有象」摆件为清代乾隆朝宫廷造办处御制铜胎画珐琅重器，底镌「大清乾隆年制」篆书款，是康乾盛世宫廷艺术的典型代表。乾隆帝嗜古崇雅，推动宫廷珐琅工艺达至顶峰，画珐琅因工序繁复、成本高昂，仅为皇家专属陈设，此对摆件体量硕大、工艺精湛，应为宫廷殿堂级陈设，承载着乾隆朝「太平盛世、国泰民安」的政治愿景与审美追求。 此对摆件以铜胎画珐琅为核心工艺，通体鎏金，尽显皇家华贵。主体为白釉珐琅象身，以细密卷草纹模拟象皮肌理，质感逼真；象背驮宝瓶，瓶身绘缠枝莲、八宝等吉祥纹样，瓶盖鎏金火焰宝珠，寓意「太平盛世、福运绵长」。象身鞍鞯以蓝釉为底，绘金龙纹与海水江崖，象征「江山永固、皇权至上」；象足立于六方须弥座，座身满绘缠枝莲、寿字纹与回纹，边缘鎏金镂空回纹栏板，工艺繁复至极。 画珐琅需经制胎、掐丝、点蓝、烧炼、鎏金等数十道工序，色彩明艳通透，鎏金部分金光熠熠，与珐琅彩料形成强烈视觉对比，既保留了铜胎的厚重质感，又兼具珐琅的温润光泽，是乾隆朝画珐琅工艺的集大成之作，代表了清代宫廷金属工艺的最高水准。 此对摆件为乾隆朝宫廷御制，底款清晰，是研究清代宫廷政治、审美与工艺的核心实物，见证了康

方寸素纸，曾是维系民生的凭证，也是一段特殊经济岁月的无声注脚。1965 与 1966 年版全国通用粮票，诞生于计划经济时期的粮食统购统销体系中，是物资供应体系的重要组成部分，承载着特定时代的社会经济脉络与民生记忆。此组粮票共二十枚，含 1965 年版十枚、1966 年版十枚，面额搭配有序，是那段凭票供应岁月的温润遗存。 作为全国通用的粮票品类，1965 与 1966 年版粮票发行于物资相对匮乏的年代，以半市斤、壹市斤、伍市斤等面额，适配不同场景的粮食供应需求。票面设计质朴而庄重，以工农业生产场景为图案，线条凝练，色彩沉稳；正面印刻 “中华人民共和国粮食部” 字样与面额标注，背面附发行说明文字，兼具实用功能与时代审美特征。每一枚票品的印刷细节、字体排版，都带着鲜明的时代印记，是当年物资管理体系的实物缩影。 此组粮票历经数十年流转，留存着流通使用留下的自然痕迹，纸张色泽温润，票面信息清晰，是该系列粮票中保存状态较为可观的一组。作为消耗性票证，粮票在当年的流通中损耗极大，完整留存至今的成套品本就不易，而此组同时涵盖 1965、1966 两个年份的不同面额，搭配有序，能完整呈现该系