当你凝视这两页浅黄的石笺，你触到的，是 1.2 亿年前白垩纪的风——那只刚刚振翅欲飞的原始鸟类，在火山灰的瞬间掩埋中，将自己最后的生命，永远刻进了这方岩石的正反两面。没有人工的雕琢，没有岁月的修饰，这便是大自然留给人类最震撼的杰作，一件来自远古的、独一无二的生命标本。 这枚化石，产自世界闻名的古生物圣地 —— 中国辽西热河生物群核心产区。距今 1.2 亿年的白垩纪早期，这里曾是湖光山色的原始伊甸园，直到一场突如其来的火山喷发，漫天的火山灰瞬间掩埋了湖畔的生灵，以近乎完美的方式，将这些远古生命的瞬间，永久封存在了岩石之中。而眼前这枚化石，更是其中最难得的珍品：它并非普通的单面化石，而是完整保留了化石的正反双面对模 —— 正模留存着鸟类骨骼的原始轮廓，负模印刻着骨骼的天然压痕，二者合一，完整还原了这只远古飞鸟的全部细节。 透过石面，你可以清晰地看到这只原始鸟类的完整骨骼：修长的腿骨、收拢的翅骨、纤细的趾骨，甚至连部分羽毛的痕迹都隐约可见，骨骼排布自然，没有丝毫缺失，保存度极高。不同于普通化石的残缺破碎，这枚正反成对的化石，将这只飞鸟临死前的姿态，完美定格在了1.2 亿年前的那一

在近代中国钱币收藏的浩瀚星河中，民国开国纪念双旗币十文，是无可替代的时代坐标。它诞生于 1912 年中华民国成立的历史拐点，是辛亥革命胜利、封建帝制终结的直接见证，更是中国近代史上首枚以 “纪念币” 命名的铜元，承载着一个时代的风云激荡，是每一位资深藏家都渴望纳入囊中的经典藏品。本次拍卖推出的这组双旗币十文，历经百年岁月沉淀，依旧保留着清晰的历史印记，兼具历史价值、收藏价值与投资价值，诚邀诸位藏家共鉴珍品、竞藏瑰宝。 历史溯源：一枚钱币，一部共和开国史 1911 年，辛亥革命的炮火终结了两千余年的封建帝制；1912 年，中华民国临时政府在南京成立。为纪念这一划时代的历史时刻，南京临时政府下令铸造中华民国开国纪念币，双旗币十文由此应运而生。钱币正面镌刻 “中华民国”“开国纪念币” 字样，中间以两面交叉的国旗（铁血十八星旗与五色旗）为核心图案，象征着汉、满、蒙、回、藏五族共和的建国理念；背面环绕英文 “THE REPUBLIC OF CHINA”，搭配嘉禾纹饰与 “十文” 面值，既彰显了新生政权的国际视野，也延续了中国钱币 “五谷丰登” 的吉祥寓意。 作为民国开国的第一套流通纪念币，

当我们在超市随手拿起一袋大米，当外卖平台轻松送达三餐美味，或许早已忘记，在物资匮乏的年代，一张小小的纸片曾是国人赖以生存的口粮凭证。1966 年，中华人民共和国粮食部发行的全国通用粮票，便是那段特殊岁月最真实的注脚。它从计划经济的民生刚需，蜕变为如今收藏市场的时代珍品，承载着三代人的集体记忆，更镌刻着中国从温饱到富足的伟大变迁。 这组 1966 版全国通用粮票，分为叁市斤与伍市斤两种面额，是粮票收藏领域的经典品类。票面设计极具时代特色：伍市斤粮票以水利工程为背景，勾勒出国家大兴基建、保障粮食生产的时代图景；叁市斤粮票则以现代化农机为核心，展现了农业现代化的探索之路。票面文字工整，图案清晰，油墨色泽历经半个多世纪依旧沉稳，每一处细节都复刻着上世纪六十年代的审美与工艺，既是实用凭证，更是不可多得的时代艺术品。 作为全国通用粮票，它打破了地域限制，是计划经济时代全国粮食调配的核心载体。从东北黑土地的粮仓到江南水乡的粮站，从城市居民的粮本到乡村农户的口粮，这张纸片串联起千家万户的生计，见证了国家统筹调配物资、保障民生的历史进程。1966 年版粮票发行于特殊的历史节点，完整经历了粮票

晚清以降，京苑画坛承续文人画正脉，溥儒以旧王孙之姿，将贵胄清贵之气与文人笔墨意趣融为一体，成为近代文人画坛中极具辨识度的存在。此套《梅兰竹菊四条屏》，以 “四君子” 为主题，融花木、禽蝶、题跋于尺幅，将传统文人的精神寄寓凝于笔端，是其清雅画风的典型呈现。 溥儒出身宗室，自幼浸淫内府旧藏，于宋元诸家笔墨心摹手追，笔下花鸟山水皆具贵气而无俗态。其作不尚奇巧，以清逸为骨，线条简劲而风神自足，设色淡逸却意韵悠长，将文人画 “以物喻人、托物言志” 的传统推向新境。这套四条屏，以梅、山茶、朱竹、花鸟分绘四帧，每帧各有意趣，又浑然一体，尽显其对传统题材的匠心演绎。 首帧绘寒梅疏枝，虬枝以浓墨勾勒，苍劲而不失秀逸，点点红梅缀于枝头，于淡蓝流纹背景中愈显清艳；题款 “疏枝带晚烟”，以诗意入画，将寒梅凌寒独放的风骨写得淡远而蕴藉。次帧绘山茶，枝叶以淡蓝晕染，红花以朱笔点染，设色温润，枝桠间尽显春日的清和之气，题款 “癸巳秋月”，点明创作时序，笔意从容，气息淳雅。第三帧绘朱竹，红竹劲挺，竹叶疏朗，间有白蝶翩跹，背景以淡彩流纹晕染，虚实相生，题款 “翠影琅玕”，以竹喻君子之节，笔墨简劲而风骨自现。

1997 年，香江潮涌，紫荆花开，香港回归祖国，开启了 “一国两制” 的时代新篇。玉雕名家吴元全以此历史盛事为主题，雕琢此尊和田碧玉宝玺，以传统玺印形制镌刻时代荣光，将家国情怀与匠心巧思凝于方寸，成为见证历史的温润载体。 此宝玺以上等和田碧玉为材，质地温润致密，色泽青翠莹润，玉中天然墨点如远山含黛，自带古雅韵致。玺钮雕作螭龙造型，线条遒劲流畅，龙身盘曲舒展，鳞甲分明，神态庄重而不失灵动，既承续了古代玉玺瑞兽护持的传统形制，又融入现代玉雕的工艺巧思，将祥瑞护佑的寓意与时代精神相融。玺身四面刻有铭文与回纹边饰，其中 “九州方圆” 四字以篆书镌刻，笔意端庄沉穆，与回纹、云纹相映成趣，尽显东方纹饰的典雅秩序；另一侧刻有诗文，字口清晰，笔锋稳健，将对山河一统的祈愿凝于玉间。 吴元全为当代玉雕名家，擅长以玉为媒，融传统工艺与时代意趣，其作品多以庄重题材入玉，兼具工艺性与文化性。此件宝玺为其为香港回归主题创作，雕工细腻入微，打磨温润圆融，玺身线条挺括而不生硬，玉面光泽柔和，尽显碧玉的温润质感。玺底镌有两方印文，一方为方印，一方为圆印，印文端庄规整，刀工爽利利落，与整体形制相得益彰，延续了

宋代文房雅器，以瓷为尊，龙泉青瓷更是集温润釉色与文人意趣于一体，堪称宋瓷典范。本次重磅呈献宋代龙泉窑青釉双鱼纹折沿笔洗一对，器型规整、釉色莹润、纹饰吉祥，成对传世，品相完好，是宋代文房收藏中不可多得的稀世臻品，现隆重上拍，诚邀藏家共鉴千年宋韵。 此对笔洗为宋代龙泉窑经典文房制式，折沿浅腹，圈足规整，器型端庄雅致，线条简约流畅，尽显宋代器物含蓄内敛之美。洗内中心模印双鱼纹，双鱼首尾相逐、灵动鲜活，线条简练传神，寓意“年年有余”“鱼水和谐”，既含吉祥瑞意，又添文房雅趣。双鱼纹饰布局精巧，与洗面浑然一体，不事繁饰却意境悠远，完美契合宋代“简约尚意”的审美追求。 釉色为龙泉青瓷精髓，此对笔洗通体施青釉，釉层肥厚莹润，色泽呈淡雅粉青，如春水凝碧、似青玉温润，宝光内敛、质感如玉。釉面光洁细腻，开片自然细密，积釉处色泽更深，层次丰富，垂釉匀净，尽显宋代石灰碱釉的精湛工艺。胎质灰白坚致，底足露胎处呈浅褐色，包浆醇厚自然，岁月痕迹温润古朴，为开门见山的宋代龙泉窑真品。 笔洗为古代文人案头必备，用以涤笔润墨，兼具实用与陈设价值。此对宋代龙泉窑双鱼纹笔洗，成对保存至今实属罕见，器型对称、釉

宋代瓷器，以极简美学独步天下，龙泉青瓷更是其中翘楚，素有“青如玉、明如镜、声如磬”之美誉。本次重磅呈献宋代龙泉窑青釉带盖梅瓶，集千年匠心、温润釉色与经典器型于一身，历经岁月沉淀，品相完好，传承有序，是宋代青瓷收藏中不可多得的传世臻品，现隆重上拍，诚邀藏家共赏宋瓷雅韵。 此件梅瓶为宋代龙泉窑典型制式，小口短颈，丰肩敛腹，线条流畅挺拔，比例和谐典雅，尽显宋代器物简约端庄之美。尤为难得的是原配瓶盖，子母口严丝合缝，盖面圆润规整，与瓶身浑然一体，完整保存至今实属罕见。瓶身通体光素无纹，不事雕琢，以釉色取胜，完美诠释宋代“大道至简”的审美追求，于素雅中见风骨，于简约中显大气。 釉色为龙泉青瓷精髓所在，此瓶通体施青釉，釉层肥厚莹润，色泽青翠欲滴，呈经典梅子青色调，如青梅初熟，似翡翠凝脂，宝光内敛，温润如玉。釉面光洁细腻，无开片之痕，积釉处色泽更深，层次丰富，垂釉自然流畅，尽显宋代石灰碱釉的精湛工艺。胎质灰白坚致，胎釉结合紧密，底足露胎处呈铁褐色，为典型“铁足”特征，包浆醇厚自然，岁月痕迹尽显，是开门见山的宋代龙泉窑真品。 梅瓶自古为盛酒佳器，亦为陈设重器，此件宋代龙泉窑青釉带盖梅

在华夏文明的璀璨星河中，红山文化以其神秘的祭祀礼器、精湛的玉雕技艺，成为新石器时代北方文明的巅峰象征。此件红山文化玉柱太阳神面具像，历经数千年岁月沉淀，集神性、艺术性与历史价值于一身，是不可多得的史前文明遗珍，更是藏家梦寐以求的顶级收藏臻品。 此玉柱太阳神面具像取材上乘，选用红山文化典型的岫岩玉料雕琢而成。玉质温润细腻，包浆醇厚自然，历经千年沁蚀，形成深浅不一的褐黄沁色，纹理层次丰富，古韵盎然，尽显岁月雕琢的沧桑之美。整体造型庄重威严，以柱体为基座，承托立体人面造型，线条简练粗犷却不失神韵，完美诠释了红山先民“以玉事神”的核心信仰。 面具面部刻画极具神韵，双目微闭呈冥想之态，鼻梁高挺，嘴角内敛，神情肃穆庄重，尽显太阳神的神圣与威严。头顶饰有简约的冠状纹饰，两侧耳部雕琢穿孔，既符合史前玉器的实用功能，又增添了器物的仪式感。整体造型比例协调，轮廓线条流畅有力，刀工简洁利落，无过多繁复修饰，却以极简的艺术语言，传递出上古先民对太阳神的敬畏与崇拜，尽显红山玉雕“大巧若拙”的艺术精髓。 太阳神崇拜是红山文化的核心精神内核，在史前先民心中，太阳神主宰万物生长、四季更迭，是维系族群

这是一件明宣德款青花五彩（斗彩）龙凤纹高足杯，底款为 “大明宣德年制” 六字楷书款，是明代宣德朝官窑彩瓷的典型器物。 当指尖抚过莹润白釉，五彩凤纹在瓷胎上舒展羽翅，这只高足杯里，藏着大明宣德年间的盛世气象与匠人心魂。它不只是一件器物，更是跨越六百年的时光信使，将宫廷雅韵与东方美学娓娓道 撇口如莲，弧腹似月，高足挺拔，每一道线条都藏着明代工匠的精准拿捏。杯身胎质细腻如脂，釉面莹润似玉，在光线下泛着温润光泽，这是宣德官窑 “诸料悉精” 的极致体现 —— 精选高岭土，经百次淘洗，只为成就这细腻坚韧的瓷胎；施釉匀净，高温烧制后如凝脂般剔透，让后续彩绘更显鲜活。 高足中部的点珠纹错落有致，红如朱砂、绿似翡翠、蓝若青黛，与底部青花海水江崖纹相映成趣，既衬得杯身灵动，又暗合 “江山永固” 的吉祥寓意。每一处细节都恪守宫廷规制，尽显皇家器物的端庄与考究。 杯身之上，凤鸟振翅欲飞，云纹缭绕其间，这是明代宫廷最动人的吉祥图景。工匠以青花为骨，先勾绘凤鸟轮廓与云纹脉络，经高温烧制后，再以红、绿、黄、蓝等矿物颜料填色，二次低温烧制而成 —— 这便是宣德朝首创的青花五彩工艺，色彩浓艳明快