晚清乱世，币制更迭，龙洋沉浮，唯有珍稀样币，能定格王朝余晖，承载百年文脉。宣统元宝·云南省造库平一两，作为清末云南铸币史上的巅峰之作、中国近代机制银币中的传奇名珍，以稀缺身世、精湛工艺与厚重历史，成为藏界仰望的重器，更是穿越百年的财富与文化双绝藏品。 宣统一朝，国祚短促，仅存三载，内忧外患交织，币制改革步履维艰。彼时，清廷力图统一币制，推行银元本位，云南地处西南边陲，为稳固边疆金融、抵御外币入侵，云南造币厂奉令试铸大面额银币，云南省造宣统元宝库平一两应运而生。此币并非大规模流通行用币，而是铸币厂呈样、试铸纪念之珍品，铸量微乎其微，铸后多封存典藏，历经战火动荡、岁月淘洗，存世寥若晨星，每一枚现世，皆为泉界盛事。 观其形制，尽显皇家威仪与滇地匠心。币面端庄大气，珠圈环绕，“宣统元宝”四字端庄遒劲，笔力沉稳；上环“云南省造”，下镌“库平一两”，字体规整舒展，法度森严。背面蟠龙腾云，龙纹雕刻精细入微，龙鳞层次分明，龙须飘逸灵动，龙眼炯炯有神，气势威严磅礴，尽显晚清龙洋铸币的最高工艺水准。币面轮廓周正，边齿规整，包浆温润自然，岁月留痕厚重，无一处不彰显官铸样币的严谨与尊贵，是中西铸币

【品相】此幅横幅行书《不系舟》，笔墨酣畅雄健，结体开张大气，笔势挥洒自然，墨色层次丰富，尽显书写者娴熟功底。作品原装纸本，整体保存状态良好，纸面自然老旧，岁月痕迹温润。字迹完整清晰，无大面积破损、虫蛀与严重水渍，边角平整；印章钤印清晰可辨，款识书写连贯。章法布局疏密得当，气韵贯通，文辞取意闲适旷达，为值得收藏的近现代书法佳作。 【鉴藏要点】 “不系舟”位于南京总统府西花园内湖石舫之上，原为乾隆御笔，后佚失，此匾额系1981年南京总统府修缮时费新我所题。 费新我是我国现代著名书画家，1903年生于浙江湖州，擅长中国画、书法，1992年去世。他历任江苏省国画院一级画师、中国美术家协会会员、中国书法家协会理事等。他右腕疾后，遂以左手运笔独步当代，其笔墨奇崛别有韵味。 1981年南京总统府进行整修，此次修缮中府内匾额对联题写邀请了众多书法名家题写。该幅字画极具文史与艺术收藏价值。

一枚银元，承载一段风云激荡的历史；一版六星，镌刻近代中国走向共和的荣光。本次上拍的民国孙中山开国纪念币（上六星版），作为民国货币史的重要见证者，以其深厚的历史底蕴、精湛的铸币工艺与成熟的收藏价值，成为藏家追逐的经典品种。 1912 年，辛亥革命推翻封建帝制，中华民国宣告成立。为纪念这一划时代的历史事件，南京临时政府下令铸造 “中华民国开国纪念币”，以孙中山先生侧面像为币面主体，寓意共和新生。1927 年南京国民政府成立后，为统一币制、重塑货币体系，南京、天津等造币厂重启铸造，并对币面细节进行调整，将背面五角星改为六角星，形成了后世所称的 “上六星版”。这一版别不仅是民国中后期的主流流通银元，更是国民政府重塑货币秩序、巩固共和成果的重要载体，见证了近代中国从动荡走向统一的关键历程。 这枚上拍的孙小头开国纪念币，品相完整，细节清晰，是上六星版中的精品之作。钱币正面，孙中山先生侧面像轮廓分明，神情肃穆，衣领线条流畅，尽显铸币工艺的严谨；环绕的 “中华民国”“开国纪念币” 字样，字体端庄规整，笔锋刚劲有力，展现了民国初期的书法审美。背面中央 “壹圆” 字样居中，两侧嘉禾纹饱满舒展，

晚清乱世，铜元兴替，龙纹镌史。这组清代钱币三枚一组，汇聚光绪元宝与大清铜币核心版式，以近代机制铜币的形制与纹饰，见证了王朝末年的币制改革、经济变局，是串联起从传统制钱向近代货币转型的历史见证，更是钱币收藏圈中极具分量的硬通货典藏。 晚清时期，随着西方铸币技术传入，传统方孔制钱逐渐向机制铜币过渡。这组三枚钱币，涵盖光绪元宝（户部/省造）与大清铜币两大体系，跨越了光绪朝的主要币制变革阶段。它们分别对应“光绪元宝”龙纹铜元的鼎盛期、“大清铜币”统一币制的关键期，完整呈现了晚清币制从地方自主铸币到中央统一规制的演变轨迹，每一枚都是时代风云的直接实物遗存。 观其形制，三枚铜币尽显晚清铸币工艺的巅峰与时代印记。 - 版别与纹饰：首枚为光绪元宝龙纹铜元，背面蟠龙威武，龙鳞层次分明，云纹环绕，尽显皇家威严；另两枚分别为户部大清铜币与省造光绪元宝，正面钱文“光绪元宝”“大清铜币”字体规整遒劲，中心花饰、干支纪年细节丰富，是研究晚清版别分类的珍贵实物样本。 - 工艺与材质：以优质红铜为材，采用近代机器冲压工艺，币面压力充足，边齿规整，钱文深峻清晰，既融合了西方铸币技术的严谨，又保留

民国肇建，帝制终结，风云激荡的时代在方寸铜元间留下了不可磨灭的印记。这组民国钱币三枚一组，以湖南省造双旗币与嘉禾铜元为核心，囊括不同版别与历史风貌，是见证共和诞生、镌刻民国初心的实物遗存，更是近代钱币收藏中兼具历史价值、艺术价值与收藏价值的传世佳品。 1911年辛亥革命推翻清王朝，1912年中华民国成立，各省造币厂纷纷开铸“开国纪念币”取代清代铜元。湖南省作为辛亥革命重要策源地，率先铸造双旗铜币，正面镌刻“中华民国”“开国纪念币”字样，背面以交叉五色旗与铁血十八星旗象征五族共和；嘉禾铜元则延续“重农固本”理念，以稻禾纹饰寓意五谷丰登，共同构成民国初年代表性流通货币体系。这组三枚钱币，便诞生于这一关键历史节点，承载着共和初生的希望与动荡年代的记忆。 观其形制，三枚钱币尽显民国铸币工艺与时代风貌：包含湖南省造双旗币、中央版开国纪念币、嘉禾纹铜元三种核心版式，旗面细节、稻禾纹饰各有讲究；以红铜为材质，机制冲压工艺让珠圈规整、齿边清晰，纹饰线条流畅，是中西铸技融合的典范；自然温润的传世包浆与朱砂红锈痕迹，无人工做旧之态，历经百年沉淀更显古朴厚重，是真品的直接佐证。 这组钱币的

康熙一朝，国力鼎盛、文治武功，宫廷造办处荟萃天下良工，铜器、金器、嵌宝工艺达至巅峰。此对铜鎏金嵌宝石雕葫芦瓶，正是康熙朝宫廷艺术的稀世瑰宝，成对传世、工艺绝伦、寓意吉祥，集材质、工艺、历史、收藏价值于一身。 一、器型：福禄成双，皇家礼制 葫芦为中国传统吉祥器型，谐音 “福禄”，成对陈设寓意 “福禄双全、万代绵延”，是清代宫廷祝寿、祈福、殿堂陈设的顶级礼器。此对瓶造型完全一致，小口内敛、束腰优雅、双腹浑圆饱满，上小下大、比例精准，底承圈足，器型端庄大气、雍容华贵，尽显康熙朝 “雄浑典雅” 的皇家审美。成对定制、尺寸丝毫不差，为宫廷专属礼制，非民间作坊可及。 二、材质：铜鎏金双绝，皇家贵气 铜胎精良：以精炼黄铜铸造，胎体厚重、分量压手，铜质沈炼精实，为康熙朝宫廷造像、铜器专用铜料，历经三百年不腐不锈，保存状态极佳。 鎏金璀璨：通体鎏金工艺精湛，金层均匀厚重、金水亮丽温润，无流金、脱金现象，历经岁月洗礼仍金光熠熠、宝气逼人，是康熙朝宫廷鎏金的 “标准范本”。 三、工艺：錾刻嵌宝，神工天巧 1. 錾刻：刀刀见功，层次分明 瓶身满工錾刻，缠枝莲、卷

乾隆一朝，国力鼎盛、文治武功，景德镇御窑厂在督陶官唐英主持下，荟萃天下良工、集历代瓷艺之大成，烧造出中国陶瓷史上最辉煌的篇章。清乾隆各种釉彩大瓶（瓷母），正是这一巅峰时期的神品巨作，被誉为 “瓷母”“中华瓷王”，是中国陶瓷史上的移动工艺百科全书，也是全球藏家梦寐以求的终极收藏。 整器自上而下装饰17 种釉彩、15 层纹饰，涵盖： 高温釉：青花、仿哥釉、仿汝釉、仿官釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等； 低温釉：珐琅彩、粉彩、金彩、松石绿釉、珊瑚红釉、酱釉、紫金釉等； 釉上釉下结合：斗彩。 因各类釉彩烧成温度、气氛、窑位要求迥异，无法一次烧成，需反复入窑 17 次，每一次入窑都可能前功尽弃。据记载，成功率仅 0.23%，需烧造 435 件才可能出一件完美品。窑火精准、工序繁复、匠心独运，历经数百年，至今无人能复制。 三、历史：御窑奉旨，唐英督造，国之瑰宝 此瓶为乾隆皇帝亲自授意、景德镇御窑厂奉旨烧造，由一代督陶官唐英亲自主持设计、督造，是宫廷专属陈设重器，用于殿堂供奉、祝寿祈福，非民间可及、非臣工可用。 目前全球公认仅两件传世： 一件藏北京故

此件刘少彬款《上山虎》瓷板画，以工笔兼写意之法绘就猛虎雄姿，承载着近现代景德镇陶瓷绘画的艺术脉络，现谨为藏家详述其艺术价值与市场底蕴。 刘少彬是近现代景德镇知名陶瓷艺术家，深耕瓷板画创作领域，以工笔走兽题材见长，尤其擅长绘虎，其作品承袭晚清民国以来 “珠山八友” 的瓷绘传统，将中国传统书画笔墨与陶瓷彩绘工艺相结合，形成了细腻写实、气韵生动的艺术风格。 此件作品落款，丁亥年对应公历 2007 年，为作者晚年创作，技法更趋圆熟，是其艺术成熟期的代表性作品。瓷板画作为景德镇特有的艺术载体，自清代中期兴起，至近现代成为文人瓷绘的重要表现形式，此作正是这一传统的延续与创新。 此件瓷板画采用釉上彩工艺烧制，先以细腻瓷板为底，经素烧后，以墨彩勾线，再填敷红、黑、绿等彩料，经多次低温烘烧而成，既保留了陶瓷的莹润质感，又兼具传统书画的笔墨韵味。 在绘画技法上，作者以工笔细致刻画猛虎斑纹，每一道条纹都层次分明、质感逼真，将虎毛的蓬松与骨骼的劲健精准呈现；同时以写意手法晕染背景，云雾缭绕、飞瀑流泉，营造出空灵悠远的意境，与猛虎的威严形成刚柔并济的视觉对比。上山虎题材寓意 “步步登高、

在时光的长河里，一件宋代影青釉堆塑魂瓶静静伫立，以素肌玉骨的釉色与巧夺天工的堆塑，诉说着千年前宋人对生死的哲思与对永恒的向往。它不仅是一件承载丧葬礼仪的明器，更是宋代制瓷工艺与人文精神的完美结晶，是穿越千年的文化信使。 一、器型之美：清瘦素雅的宋式风骨 此件魂瓶承袭宋代审美取向，以修颀秀美的造型诠释着宋人对“瘦美”的极致追求。瓶身由盘口、长颈、鼓腹、圈足四部分构成，线条流畅而富有韵律：盘口微微外撇，似承托天地之气；长颈挺拔修长，如君子风骨傲然挺立；腹部圆润饱满，暗合“事死如事生”的生命圆满之愿；圈足沉稳外撇，既保证器身稳定，又添几分古朴厚重。整体比例协调，刚柔并济，既无六朝魂瓶的繁复堆砌，也无后世器物的矫揉造作，尽显宋代瓷器“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学格调。 釉色是此瓶的灵魂所在。通体施影青釉，白中泛青，青中带白，如冰似玉，莹润通透。釉面开片细密自然，如冰裂纹般错落分布，在光线流转间泛起淡淡光泽，既添几分沧桑质感，又暗合“碎而不破”的生命轮回之意。胎质细腻坚密，露胎处呈浅土黄色，与青釉形成温润对比，尽显宋代高古瓷的质朴与纯粹。 二、堆塑之工：匠心独运的生死叙

这块天然黄润雅石，色泽如蜜蜡凝萃，暖调晕染间透着古雅清辉，肌理细腻却藏自然皴纹，似经岁月溪水打磨，每一道纹理都镌刻着天地造化的痕迹。整体形制敦实饱满，无刻意雕琢却自带朴拙风骨，握于掌中温润压手，既有玉石的莹润质感，又不失原石的野趣本真，是文房清供、案头雅玩的上佳之选。 它不事张扬却自带气场，置于书斋可衬文人雅致，摆于厅堂能添富贵祥和，既适合资深藏家细品其韵，也适合入门爱好者感受天然美石的魅力。石中浅褐纹路如墨痕轻洒，为这份温润平添几分诗意，无需额外修饰，便自成一幅天然画卷，尽显 “石不能言最可人” 的东方美学意蕴。 历经千万年地质沉淀与水流滋养，它早已超越普通顽石的范畴，成为承载时光与自然意趣的藏品。每一处色泽变化、每一道肌理褶皱，都是不可复制的自然印记，兼具观赏价值与收藏潜力。此石今日亮相拍场，静待有缘藏家识宝，愿这份天地馈赠的温润，能在新的藏家手中续写雅韵传奇，拍卖环节将为这份天然之美赋予新的价值与传承。