元代青花，是华夏陶瓷史上浓墨重彩的璀璨篇章。蒙元时代，中外商贸交融，制瓷工艺迎来全新变革，元青花挣脱宋瓷清雅内敛的审美，以雄浑饱满的器型、奔放恣意的纹饰，造就独树一帜的时代风貌。元青花存世本就屈指可数，而集青花地子、堆塑描金工艺于一体的重器，更是寥若晨星。此件元青花堆塑描金龙纹双耳瓶，将青花绘画与立体堆塑描金技法融为一体，龙虎腾跃，金彩煌煌，尽显大元王朝豪迈磅礴的皇家气度，是极具视觉冲击力的馆藏级古瓷珍品。 此瓶为经典梅瓶制式，整体器形巍峨雄硕，线条张弛有度。小口鎏金，束颈丰肩，肩侧设置双系耳，耳面亦施以鎏金装饰，便于穿绳系挂，承袭元代实用器的设计巧思。瓶身自上而下缓缓收束，圈足敦厚稳重，整体比例大气磅礴，是元代大型陈设瓷的典型范式。梅瓶始兴于宋，元代之时，既为储酒实用重器，亦是殿堂陈设、祭祀礼器，唯有贵族权贵方可拥有，代表着极高的身份等级。 器物地子通体绘制青花海水江崖纹样，满布瓶体。青料发色苍蓝沉郁，海水纹浪花翻涌，层叠舒展，笔意奔放洒脱，笔触酣畅淋漓，尽显元代画师不拘一格的绘画风骨。波涛汹涌的海水寓意江山永固，福山寿海，是古代高阶器物最为经典的吉祥纹饰。在青花海水地之

明末清初寿山石圆雕艺术蓬勃发展，杨玉璇为寿山石雕刻代表宗师，其所琢人物造像历来受藏家重视。本件传杨玉璇所作白田黄石自在观音坐像，承袭明代造像格调，集珍稀石材、名家雕刻风貌、宗教造像题材于一体，为夜场文房石雕重器。 器型与作者背景解析 杨玉璇为明末清初寿山石雕刻名家，精于人物圆雕，造像开相精妙，形体舒展有度，多件作品被公私机构收藏。自在观音属于传统文人雅玩造像，跳出制式化供奉造像框架，以闲逸坐姿体现菩萨慈悲安然的气韵，明清时期广受喜爱。 本件为自在观音坐式，曲腿闲坐，体态松弛自然，净重 185.6 克，原配旧时织锦陈设底座，适配书斋案头陈列，整体造像承袭明代造像审美风貌。 造像纹饰与雕刻细节拆解 造像头戴宝冠，面部丰润柔和，双目微敛，神态沉静祥和。袈裟衣袂层叠舒展，衣纹线条顺着躯体结构转折起伏，层次分明。袖口、衣摆运用浅阴刻雕琢花卉纹饰，线条细劲匀净，装饰雅致，不显繁冗。手部持握经卷，肢体姿态舒缓，足部刻画写实，整尊造像整体比例协调。 石材黄白肌理交融过渡自然，器表覆有温润内敛的传世包浆，是器物历经流传形成的自然老化痕迹。雕刻兼顾整体形体塑造与局部细节

世间瓷器万千，单色釉最见功夫，成对佳器更是弥足珍稀。这一对落 “大清雍正年制” 款胭脂红釉胆瓶，承袭雍正官窑雅致制瓷审美，器型隽秀温婉，釉色柔润绝代，釉质细腻如玉，成双成套保存完好，是清代单色釉瓷器里极具代表性的雅器，兼具极致工艺美感、雅致陈设价值与不俗收藏底蕴，无论是厅堂雅置、书房清供，还是珍藏传世、雅礼相赠，皆是无可多得的上乘典藏珍品。 先品经典胆瓶器型，整件器物线条拿捏堪称教科书级别。胆瓶自古便是中式经典花器，因整体轮廓酷似悬垂之胆而得名。此瓶修长直颈徐徐向上收束，线条挺拔利落却无生硬紧绷之感，颈部由上至下缓缓柔和外扩，顺滑衔接圆润饱满的垂坠式瓶腹，腹身丰腴匀称，弧度婉转柔和，往下缓缓收拢至圈足，圈足规整小巧，稳当扎实，稳稳承托整器。 整件器物上下比例协调匀称，修长脖颈与圆润瓶腹一收一放，刚柔相融，整体线条一气贯通，婉转流畅，无一处生硬转折、歪斜失衡。匠人拉坯修胎之时极为考究，胎体厚薄均匀有度，颈部纤薄灵动，瓶腹胎质厚实稳固，手工修胎细致入微，外壁线条顺滑规整，内壁修整干净利落，没有胎体厚薄不均、弧度跑偏的瑕疵。单看造型便自带清雅气韵，亭亭玉立、端庄秀气，单只温婉雅致

纵观清代宫廷官窑瓷作，胭脂红釉、轧道扒花、本金描金三类高阶工艺汇聚一器本就十分罕见，这件落 “大清雍正年制” 款胭脂红轧道扒花描金龙凤纹直颈瓶，将御用名贵釉色、繁复宫廷手工技法、祥瑞吉祥纹饰融为一体，自器型骨架到分毫装饰细节皆恪守官窑精工标准，气韵华贵雅致，工艺层层考究，品相完整周正，无论是厅堂雅置装点空间、个人潜心收藏赏鉴，还是世代传承典藏、高端雅致礼赠，都是兼具艺术格调、工艺价值与美好寓意的优质典藏重器。 整件器物选用经典直颈瓶形制打造，匠人在拉坯修胎环节便倾注十足功力，整体比例拿捏得恰到好处，修长笔直的瓶颈挺拔利落，线条规整流畅却毫无生硬紧绷之感，瓶口修磨圆润规整，口沿环绕一圈精工金边勾勒收边，精巧大气；瓶颈顺势柔和过渡至饱满敦实的瓶腹，瓶腹弧度舒展丰腴，稳稳承载主体纹饰布局，底端缓缓收拢至稳重外撇圈足，圈足厚实规整，落地安放安稳端正。胎土甄选细腻致密的优质高岭土，胎体厚薄分配科学匀称，颈部胎壁轻薄匀称，瓶腹胎质厚重扎实，外壁周身弧度顺滑婉转，全程手工修坯打磨，没有胎体歪斜、厚薄失衡、鼓胎变形等瑕疵，内壁修整干净利落，单论器型线条便尽显雍正官窑独有的端庄雅致审美，亭亭而立既

这件落 “大清雍正年制” 款的青花海水地留白浮雕白龙纹梅瓶，是融青花绘瓷、立体堆塑浮雕、留白美学于一体的顶尖瓷艺佳作，承袭雍正官窑精工风骨，器型端庄考究、画工缜密入微、塑工精妙传神，兼具视觉震撼力与深厚收藏底蕴，无论陈设赏玩还是典藏传世，都称得上难得一见的精品重器。 从整体器型架构来看，经典制式梅瓶造型拿捏得恰到好处，尽显清代官窑器严谨的比例美学。瓶口小巧内敛，短颈微微收束，肩部圆润丰腴饱满，瓶身自上而下缓缓收敛，底足稳实敦厚，整体线条流畅婉转，肥瘦相宜不臃肿、纤细单薄无轻浮之感。上手观感稳重均衡，放置于案几厅堂自带端庄大气的气场，古时梅瓶本就兼具储酒实用与陈设观赏双重属性，这件器物完美复刻传统经典器型，线条弧度经由匠人反复修胎打磨，胎体厚薄均匀有度，没有厚薄失衡、造型歪斜的瑕疵，胎骨坚实致密，奠定整件瓷器沉稳雅致的基底，光是器型形制便足以窥见制瓷匠人深厚的基本功底。 整件器物最亮眼的基底纹饰，是满铺周身的青花海水江崖纹样，青花分水技艺炉火纯青，将雍正朝青花独有的细腻质感展现得淋漓尽致。匠人以极细腻的青料勾勒层层叠叠的海浪波纹，由近及远排布错落有致，细密线条层层勾绘出浪花翻

古往今来，聚宝盆向来是华夏民俗文化中象征财源永续、福运绵长的经典重器，承载着国人招财纳福、家业兴旺的美好祈愿。本次上拍这件大明宣德款鎏金铜五路财神聚宝盆，承袭宣德铸铜体系精髓，集顶级铜冶工艺、鎏金技法、吉祥纹饰于一体，器型端庄大气，纹饰寓意丰满，是难得一见的民俗铜器精品，兼具陈设价值、深厚文化内涵与长久收藏潜力。 宣德铜器在中国冶金史上拥有极高地位，闻名于世的宣德炉，是历史上首次选用风磨铜，搭配金银等多种贵重金属，经多次精炼熔炼铸造而成。成品铜质精纯致密，质感温润厚重，后世千百年来竞相仿制，始终备受海内外藏家追捧。这件聚宝盆延续宣德一朝铸器标准与审美范式，以精铜一体铸造，器身浑厚沉实，压手感十足，经年岁月沉淀形成古朴温润的自然包浆，古韵浑然天成。 器物口沿呈雅致花口样式，轮廓舒展流畅；口沿之下环绕规整回纹边框，线条工整有序，尽显古器法度。盆腹饱满圆润，两侧对称塑造如意活环耳。如意为祥瑞之首，寓意事事顺遂、称心如意，灵动悬垂的活环耳丰富器物层次，静中有动、气韵相生。器身主体运用浮雕鎏金工艺，黝黑古朴的铜地与灿亮华贵的鎏金形成强烈视觉对比，工序繁复考究。外壁浮雕锦鲤、元宝、方孔

近代机制银币收藏领域，洪宪纪元飞龙币向来是万众瞩目的顶级名品。本次上拍 1916 年袁世凯像中华帝国洪宪纪元飞龙纪念银币（L.GIORGI 签字版），诞生于近代中国特殊历史节点，存世珍罕，是民国机制银币中知名度极高，稀缺性、历史底蕴与艺术价值兼备的钱币瑰宝，长久以来深受海内外资深钱币藏家竞相追捧。 此币于 1916 年铸造，由意大利著名雕刻师鲁尔治・乔奇（L.GIORGI）亲自操刀雕模、指导制作，运用成熟高浮雕工艺打造，代表民国早期铸币工艺最高水准。钱币正面镌刻袁世凯大元帅高冠戎装半身像，人像刻画写实传神，五官神态生动自然，军服纹理、肩章徽章层次丰富、纤毫毕现；人像右侧留存雕刻师英文签名 “L.GIORGI”，亦是区分签字版试铸币与普通流通版最核心标识。背面铸标志性双翼飞龙纹样，神龙身姿矫健威严，龙鳞细密清晰、立体感十足；币面上环 “中华帝国”，下书 “洪宪纪元”，字体端庄古朴。整币雕刻线条锐利流畅，融合西方钱币雕塑技法与东方传统龙纹意象，完美呈现中西交融的近代造币艺术风貌。 该枚银币是近代重大历史转折的实物见证。1915 年末袁世凯筹备称帝，改元洪宪，特铸飞龙银币作为登基

【品相】 徐悲鸿水墨《奔马》镜心精品，双题款并钤印章，流传脉络清晰，为近现代书画极具分量的典藏佳作。画作历经岁月沉淀，裱边完整牢固，画芯纸本自然泛黄，仅留存岁月老旧肌理，无霉斑、水渍、虫蛀、破洞与修补痕迹，墨色牢牢入纸，鬃尾飞白笔触完整无损，整体品相上佳。 【鉴藏要点】 画面仅绘一匹奔马，骏马昂首扬鬃、四蹄凌空疾驰，鬃毛与长尾随风飞扬，动态张力拉满。创作融合西方解剖写实功底与东方水墨写意笔法，以淡墨晕染躯体肌肉层次，浓焦墨勾勒四肢、鬃尾，枯笔挥洒间尽显骏马健硕体魄与奔腾气势，虚实相生，寥寥笔墨便营造长风驰骋的辽阔意境。 右上留存悲鸿亲笔落款钤印，侧边附有后贤长题鉴藏跋文，印证流传轨迹，书画印三位一体，章法完整考究。徐悲鸿一生以奔马寄情，笔下骏马不止生灵写照，更象征奋发进取、自强不息的民族精神，寓意马到功成、青云驰骋，适配办公室、厅堂、会所陈设，提振格局气场。 徐悲鸿奔马题材常年稳居书画拍卖热门序列，带鉴藏题跋、品相完好的早年奔马真迹存世稀缺，艺术价值、历史底蕴与吉祥寓意兼备，兼具观赏实用性与长期升值潜力。大师笔墨风骨难得一见，此番公开上拍，实为藏家收藏近现

【品相】 古色杏色旧纸，布满自然岁月折痕，为百年流传原生痕迹；无虫蛀、霉斑、水渍、揭裱补纸，联体完整成对，墨迹牢固不脱墨，印章清晰完好，原装保存状态实属难得，无需修复，装裱后即可悬挂厅堂、茶室、书斋。 【鉴藏要点】 晚清重臣任道镕七十三岁晚年隶书七言对联，成对完整留存，落款印章俱全，属流传有序的清代文人书法精品。联文：浓露洗空银汉高，清风吹晓玉蟾堕，描摹拂晓长空露净月明的空灵景致，辞句清雅绝尘，兼具文学意境与文人风骨。 作品为清代老旧宣纸书写，通体呈温润古旧蜜黄色，因常年卷藏形成自然横向折痕，无虫蛀、霉斑、水渍、破洞与修补揭裱痕迹，原生品相保存优良。墨色沉厚入纸，历经百年依旧乌黑饱满，不存在脱墨、浮墨问题，落款小字与两方钤印清晰完整，朱墨相映古韵盎然。 书法取法汉隶正宗，字形宽博方正，用笔藏锋内敛，线条浑厚质朴，摒弃晚清隶书浮华雕琢的习气，笔画沉稳从容，气韵静穆端庄。结合作者晚年暮年心境，笔墨松弛平和，尽显历经宦海沉浮后的淡然气度，是其成熟期典型书风。右侧明确题写「任道镕，时年七十又三」，精准锁定创作年份，史料价值倍增。 任道镕历任多地巡抚，政务繁忙

【品相】 作品为原装旧裱纸本，整体保存状态优良，整体纸底温润自然泛黄，是时光沉淀形成的老旧包浆，无霉斑、水渍、虫蛀破损等病害。纸面仅有细微自然岁月纹路，属于老旧书画正常肌理，不曾出现撕裂、破洞、大面积折痕、脱裱修补、补纸重接等问题，原装裱体牢固平整，舒展平整不易翘曲，悬挂展示平整美观。 【鉴藏要点】 三字行楷榜书气势雄浑奔放，承袭尉天池独树一帜的雄阔书风。墨色浓淡变幻，重笔雄浑厚重，飞白灵动洒脱，虚实交错极具层次感。“忘” 字开张洒脱，落笔沉稳；“飛” 字舒展飘逸，线条灵动婉转，暗含飞鸟悠然之意；“阁” 字收敛端庄，稳住通篇气韵。三字排布疏密相宜，行气贯通，刚劲笔墨之中暗藏婉约雅致，豪放却不失文雅韵味。 右侧题写纪年「辛酉夏日」，左侧落款「尉天池书」，左下角钤红色名印，章法布局规整考究，朱墨相映，古韵盎然。忘飞阁本为名园雅境之名，寓意景致绝美，飞鸟沉醉留恋而忘却离去，意境清幽闲适，藏悠然安然的人生境界。既可悬挂茶室、雅室、会所营造静谧雅致氛围，又暗含静心忘忧、自在安然的美好期许。 尉天池大字榜书素来广受藏家青睐，带明确纪年落款的三字匾额书法存世稀少，艺术价