王昱（1714—1748），字日初，号东庄老人、云槎山人，江苏太仓人，清代 “小四王” 之一，为娄东派核心画家王原祁族弟，师承 “四王” 正统山水脉络。其画风承袭元人倪瓒、方从义意趣，笔墨淡而不薄，疏而有致，以清润简远的文人山水见长，这两幅扇面正是其典型风格的集中体现。
他的《探梅归舟》与《桥头有客》两幅均为扇面，以咫尺形制承载着文人山水的清逸意趣，是其 “师古而化” 艺术追求的典型代表，亦是 “小四王” 笔墨风格与文人情怀的精妙缩影。
《探梅归舟》以冬日探梅为核心意趣，将文人踏雪寻梅的雅事与归舟的悠然凝于扇形之中。画面中央主峰巍峨挺立于扇面之上，以干淡笔墨勾勒皴擦，石体棱角清劲，尽显冬日山岩的苍癯风骨。山顶杂木以枯笔点叶，枝桠疏朗，与近岸虬曲的老树相映成趣，似是探梅途中所见的梅枝，苍劲中藏着文人的清逸与孤高。水面以淡墨晕染留白，轻烟漫过山脚，将山石与舟楫晕染成朦胧诗意，一叶扁舟悠然泛于其上，舟中人物以极简线条勾勒，安然坐卧，点明 “归舟” 主题，仿佛刚从梅林踏雪归来，携着梅香与山雾缓缓归乡。远山以淡墨层层晕染，轮廓模糊，与近景的实笔形成虚实对比，营造出 “山远天高烟水寒” 的空濛悠远意境，尽显扇面 “以小见大” 的构图智慧。笔墨上承袭娄东派 “干淡皴擦” 之法，山石以披麻皴、折带皴结合，线条劲挺而不刚硬，墨色层次丰富却不堆砌，淡而有味，疏而不空。题款 “探梅归舟，仿陆师道法，日初王昱”，既点明了师法明代画家陆师道的渊源，又点破冬日探梅后乘舟归乡的文人雅事，朱红钤印一方，与淡墨山水形成视觉呼应，将诗、书、印、画融为一体。
《桥头有客》则转向山居晨景，铺陈出一幅 “听溪看山” 的闲逸图景。画面左侧以浓淡相济的笔墨绘层叠山石，短披麻皴勾勒石纹，细密苔点点缀苍润，石间林木交错，枯笔与湿墨并用，枝桠疏朗而苍劲。一座木桥斜跨溪谷，连接着隐于林间的楼阁，似是晨露未晞时，文人凭栏听溪的所在，“桥头有露” 的题旨于此悄然点破。右侧水面开阔，以留白与淡墨晕染出烟水朦胧之态，一叶扁舟轻泛其上，舟中人物极简勾勒，悠然自适，与《探梅归舟》形成呼应，传递出 “小舟从此逝，江海寄余生” 的隐逸情怀。远山以淡墨层层晕染，轮廓模糊，与近景的实笔形成虚实对比，营造出悠远空濛的意境。笔墨上更显温润柔和，皴法柔和而不失骨力，墨色层次丰富却不堆砌，于清润中见苍劲，与《探梅归舟》的清劲形成微妙对比，体现了王昱对不同题材的笔墨驾驭能力。题款 “桥头有露，长至无事，听溪看山，黄鹅一曲，有此年日，初王昱”，以流畅行书将晨露凝桥的清景与文人闲逸心境娓娓道来，诗、书、画、印融为一体，朱红钤印与淡墨山水相映成趣，既平衡了画面构图，也强化了作品的文人身份标识。
两幅作品一写探梅归思，一绘山居闲逸，皆以扇形形制为天然骨架，在方寸之间凝住了清代文人的诗意与文心。它们承袭娄东派 “干淡皴擦” 之法，师古而不泥古，将自然山水与个人情志高度统一，传递出 “独与天地精神往来” 的隐逸理想，是王昱艺术造诣的生动体现和对山水画审美追求的绝妙境界。
名称：王昱款 桥头有客 探梅归舟
场次：夜场
规格：长55.55cm高
